1
00:01:05,773 --> 00:01:07,900
[ديفيس] مرحبًا، أنا زينبو إيرين ديفيس.

2
00:01:08,067 --> 00:01:13,906
أنا المنتج، المخرج،
والدائن للتعويض.

3
00:01:14,699 --> 00:01:21,122
<i>[شيريل اسمي مارك شيري،
وأنا الكاتب والمنتج المشارك.</i>

4
00:01:22,498 --> 00:01:24,250
[ديسير] هذا بيير ديسير،

5
00:01:24,417 --> 00:01:28,879
وأنا المصور السينمائي
وفنان القصة المصورة.

6
00:01:30,464 --> 00:01:33,009
[ديفيس] إذن العنوان
فيلم التعويض,

7
00:01:33,175 --> 00:01:37,388
يتضمن كلمة "التعويض".
مكتوبة بالطباعة العادية

8
00:01:37,555 --> 00:01:40,016
ولكن أيضًا بأحرف ASL.

9
00:01:40,558 --> 00:01:45,605
الفيلم نفسه مخصص
إلى توني كيد بامبارا،

10
00:01:45,771 --> 00:01:47,440
الذي كان كاتبا

11
00:01:47,607 --> 00:01:51,902
فضلا عن تأثير مهم
على الكثير منا،

12
00:01:52,403 --> 00:01:55,197
سكوت إدينز، الذي كان أحد طلابي،

13
00:01:55,364 --> 00:02:00,870
الذي توفي بسبب فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز
قبل بدء الفيلم مباشرة،

14
00:02:01,454 --> 00:02:05,541
وأخيراً، كان ذلك لعمتي
وينيفريد ديفيس كذلك.

15
00:02:08,502 --> 00:02:11,756
تم الانتهاء من الموسيقى
بواسطة ريجينالد ر. روبرتسون،

16
00:02:11,922 --> 00:02:15,134
الذي فعل كل نقاط الراغتايم.

17
00:02:15,301 --> 00:02:21,641
والموسيقى الإيقاعية الأفريقية الأصلية
تم إنجازه بواسطة عتيبة جالي.

18
00:02:26,562 --> 00:02:30,066
تم تصميم الصوت في شيكاغو
مع المايسترو ماتيك .

19
00:02:31,776 --> 00:02:35,363
وكان لدينا
مديرة فنية رائعة جانينا،

20
00:02:35,529 --> 00:02:37,907
الذي جاء من خلفية المسرح.

21
00:02:38,074 --> 00:02:42,536
كاثي كوك مخرجة أفلام تجريبية
وكذلك صديق جيد لي.

22
00:02:43,913 --> 00:02:45,289
نحن نعرف من هو هذا الرجل.

23
00:02:45,456 --> 00:02:46,749
[ضحكة مكتومة لديفيس و ديسير]

24
00:02:47,375 --> 00:02:49,460
-[سيدي] نعم.
-[ديفيس] إنه يجلس هنا.

25
00:02:51,379 --> 00:02:54,548
وكانت إيفون من شيكاغو.

26
00:02:55,049 --> 00:02:56,467
كان كل من إيفون ودانا

27
00:02:56,634 --> 00:03:00,388
في مدرسة معهد الفنون
في شيكاغو.

28
00:03:01,389 --> 00:03:07,144
لذا فقد كانوا فعالين حقًا
في التأكد من إنجاز الفيلم.

29
00:03:14,735 --> 00:03:20,908
ويتم تقديم الفيلم
بواسطة رموز v الهايتية.

30
00:03:21,075 --> 00:03:23,661
الأول هو ليغبا،
حارس مفترق الطرق,

31
00:03:23,828 --> 00:03:26,747
لأن هذه هي الطريقة التي تبدأ بها القصة.

32
00:03:27,581 --> 00:03:32,795
وبعد ذلك هذا هو النص
من قصيدة "التعويض".

33
00:03:32,962 --> 00:03:37,091
الذي كتبه بول لورانس دنبار
قبل وفاته

34
00:03:37,258 --> 00:03:40,219
من مرض السل في عام 1906.

35
00:03:40,386 --> 00:03:43,097
لذلك فهي واحدة من القصائد الأخيرة
الذي كتبه،

36
00:03:43,264 --> 00:03:45,141
وقد تعرفنا عليها

37
00:03:45,307 --> 00:03:50,521
لأنه كان على لوحة
خارج منزله في دايتون، أوهايو.

38
00:03:56,444 --> 00:03:58,904
أنا فقط أحب عيون دنبار في هذه الصورة.

39
00:03:59,071 --> 00:04:03,075
إنها واحدة من الصور المفضلة لدي له،
كشاب.

40
00:04:12,877 --> 00:04:17,923
بطاقات العنوان نفسها
تم تصميمها على غرار السينما الصامتة المبكرة.

41
00:04:18,090 --> 00:04:21,260
لذلك ترى الرأسين
من شعاري لشركتي،

42
00:04:21,427 --> 00:04:23,053
ويمين مع مهمة.

43
00:04:23,804 --> 00:04:25,806
الرؤوس كتاب انتهى على ذلك،

44
00:04:26,390 --> 00:04:30,394
ثم استخدمنا أي نص
بدا ذلك أكثر ملاءمة.

45
00:04:32,313 --> 00:04:35,274
استغرق الأمر مني سنوات عديدة

46
00:04:35,441 --> 00:04:39,945
للعثور على هذه الصور
الذي يقدمنا إلى شيكاغو.

47
00:04:40,613 --> 00:04:41,864
كشخص مستقل--

48
00:04:42,031 --> 00:04:45,951
السينما المستقلة البديلة
التي نحن جزء منها،

49
00:04:46,118 --> 00:04:47,912
لم يكن لدي الأموال

50
00:04:48,078 --> 00:04:53,125
لإعادة تصميم الشوارع في الواقع
في شيكاغو المعاصرة

51
00:04:53,292 --> 00:04:56,337
لتبدو مثل شيكاغو عام 1905.

52
00:04:56,504 --> 00:05:01,884
أفضل طريقة بالنسبة لنا للقيام بذلك كانت
لدمج التصوير الفوتوغرافي الثابت،

53
00:05:02,718 --> 00:05:04,261
صور تاريخية.

54
00:05:04,428 --> 00:05:06,388
الكثير من هذه الصور

55
00:05:06,555 --> 00:05:10,851
كانت على وجه التحديد
من مركز شيكاغو للتاريخ.

56
00:05:12,144 --> 00:05:15,940
[سيدي] أعتقد أيضًا، لأننا فعلنا ذلك
ميزانية محدودة ووقت محدود،

57
00:05:16,106 --> 00:05:18,108
لم نتمكن من البحث عن الأماكن

58
00:05:18,275 --> 00:05:22,863
من شأنه أن ينقل الوقت
التي كنا نحاول إعادة إنشائها.

59
00:05:23,030 --> 00:05:24,865
[ديفيس] صحيح، صحيح، صحيح.

60
00:05:25,032 --> 00:05:27,201
ولعبت
سريعة وقذرة قليلاً معها،

61
00:05:27,368 --> 00:05:31,747
هكذا صورة الناس في الشارع
هو في الواقع من ريتشموند، فيرجينيا.

62
00:05:31,914 --> 00:05:33,415
انها ليست من شيكاغو.

63
00:05:33,582 --> 00:05:38,087
ولكن كان الأمر صعبًا جدًا في ذلك الوقت
للوصول إلى الصور.

64
00:05:38,712 --> 00:05:42,258
شيكاغو المدافع
كانت واحدة من الأوراق المبكرة

65
00:05:42,424 --> 00:05:46,512
التي كانت مخصصة للخدمة
مجتمع السود في شيكاغو

66
00:05:46,679 --> 00:05:47,513
في ذلك الوقت.

67
00:05:47,680 --> 00:05:49,807
إنه حيث حصلت على الكثير
من المواد المصدر بلدي

68
00:05:49,974 --> 00:05:53,352
حول المكان الذي بدأت فيه الأفلام.

69
00:05:55,229 --> 00:05:58,607
كان علينا أن نذهب جسديًا
إلى المحفوظات.

70
00:05:58,774 --> 00:06:02,736
لم يكن هذا عندما يمكنك في الواقع
ابحث عن الأشياء رقميًا عبر الإنترنت.

71
00:06:02,903 --> 00:06:05,739
هذه أرشيفات رقمية سابقة على الإنترنت.

72
00:06:05,906 --> 00:06:08,868
الكثير من هذه
كانوا من أماكن مختلفة

73
00:06:09,034 --> 00:06:10,494
من جميع أنحاء البلاد.

74
00:06:11,412 --> 00:06:13,122
أماكن غير عادية أيضًا.

75
00:06:13,706 --> 00:06:17,543
لا يوجد مجلد يقول
"الحياة المبكرة للأمريكيين من أصل أفريقي."

76
00:06:17,710 --> 00:06:20,170
كانت هناك أماكن مختلفة
حيث كان عليك أن تجد الأشياء،

77
00:06:20,337 --> 00:06:23,090
مثل جمعية الممرضات الزائرة

78
00:06:23,257 --> 00:06:29,555
أو شيء كان يجب القيام به
مع، مثل، العمل أو موضوع آخر.

79
00:06:29,722 --> 00:06:32,808
وأهل المحفوظات
كانت جيدة حقًا بالنسبة لي.

80
00:06:33,601 --> 00:06:35,144
وكلما طال وجودي هناك،

81
00:06:35,311 --> 00:06:38,564
كلما أخرجوا المزيد من المواد
بالنسبة لي لاستخدامها.

82
00:06:38,731 --> 00:06:41,150
لذلك أنا أقدرهم حقًا.

83
00:06:42,651 --> 00:06:46,739
كان لسكوت جوبلين تأثير كبير
على الموسيقى الأمريكية،

84
00:06:46,906 --> 00:06:51,911
ولا أعتقد أنه يحصل على مستحقاته
أنه ينبغي أن يكون.

85
00:06:52,745 --> 00:06:56,040
يقدم هذا التسلسل ماليندي.

86
00:06:56,206 --> 00:07:00,794
وتلاحظ أن كل حرف
سيكون له نوع مختلف من البرنامج النصي

87
00:07:00,961 --> 00:07:01,879
ورمزا.

88
00:07:02,046 --> 00:07:04,381
لها إبرة وخيط خياطة.

89
00:07:04,924 --> 00:07:07,301
لذلك نحن نفعل ذلك لكل شخصية.

90
00:07:07,468 --> 00:07:10,095
هؤلاء كانوا من جامعة جالوديت.

91
00:07:10,262 --> 00:07:14,975
لذلك كانت هذه الصور
التي جاءت في الواقع من غالوديت

92
00:07:15,142 --> 00:07:21,231
الذي أظهر التاريخ
تعليم الصم في هذا البلد

93
00:07:22,024 --> 00:07:25,110
وحدثت هذه الحادثة أيضاً

94
00:07:25,277 --> 00:07:30,032
أن مدرسة كيندال للصم
تم فصلها في عام 1906،

95
00:07:30,199 --> 00:07:35,496
ومن ثم الأسود، وفي ذلك الوقت،
الأمريكيين الأصليين

96
00:07:35,663 --> 00:07:38,457
تم فصلهم عن المدرسة.

97
00:07:38,624 --> 00:07:43,087
فهؤلاء هم قبل أن يحدث ذلك.

98
00:07:47,758 --> 00:07:52,012
لذا، في الأساس، بطاقات العناوين تلك
يحاولون وضع سياق الفيلم

99
00:07:52,179 --> 00:07:53,263
لجماهيرنا

100
00:07:53,430 --> 00:07:58,644
حتى يعلموا أن هذا ليس عادلا
شيء تم القيام به بشكل خيالي.

101
00:07:58,811 --> 00:08:01,981
انها في الواقع على أساس
في الحقيقة التاريخية والسجل.

102
00:08:02,147 --> 00:08:06,777
لقد تأثرنا بما عرفناه
لبناء الفيلم.

103
00:08:16,829 --> 00:08:19,206
[سيدي] لقد استمتعت حقًا بالتصوير
في الكثبان الرملية،

104
00:08:19,373 --> 00:08:22,751
وأخذت النفوذ

105
00:08:22,918 --> 00:08:27,381
من كل من راشومون ولا سترادا

106
00:08:27,548 --> 00:08:30,259
مثل السينما بالأبيض والأسود العظيمة.

107
00:08:31,969 --> 00:08:33,595
نظرت إليهم

108
00:08:33,762 --> 00:08:38,892
لأنه كان لدينا أشرطة فيديو
في كلية إيثاكا، حيث كنت أعمل.

109
00:08:39,727 --> 00:08:45,858
لذا... آه، نعم، كانت هذه مجرد صدفة.

110
00:08:46,734 --> 00:08:50,779
[ديفيس] المشهد مع البط
والفتيات يصطادون البط

111
00:08:50,946 --> 00:08:55,451
تم العثور عليها من قبل
أحد مساعدي الإنتاج لدينا،

112
00:08:55,617 --> 00:08:57,036
كريستين مينور.

113
00:08:57,202 --> 00:08:59,455
فقالت: ز، هيا..
عليك أن تأتي لترى هذا!

114
00:08:59,621 --> 00:09:01,081
تعال وانظر. تعال وانظر إلى هذا."

115
00:09:01,248 --> 00:09:02,458
و أسرعنا إليه

116
00:09:02,624 --> 00:09:08,213
وبيير وجريج، الذي كان مكيف الهواء لدينا،
كانوا قادرين على التقاط ذلك بسرعة كبيرة.

117
00:09:08,797 --> 00:09:11,925
إذن... صناعة الأفلام المستقلة:

118
00:09:12,092 --> 00:09:14,511
استخدم الموارد
المتوفرة لك

119
00:09:14,678 --> 00:09:17,264
أو الفرص
التي تفتح نفسها لك.

120
00:09:17,848 --> 00:09:20,059
[سيدي] الآن، هذا هو
ليس شيكاغو، من الواضح.

121
00:09:20,225 --> 00:09:23,645
هذه هي كثبان إنديانا
على بحيرة ميشيغان.

122
00:09:25,064 --> 00:09:26,982
لقد كان موقعًا رائعًا.

123
00:09:27,941 --> 00:09:32,571
[ديفيس] نعم، كان يُسمى شاطئ كميل،
هو المكان الذي كنا نصور فيه هنا.

124
00:09:33,280 --> 00:09:36,617
وهذه الفتاة الصغيرة، تيلدي إيفانز،

125
00:09:36,784 --> 00:09:42,873
كانت ابنة أحد صالحي
وصديقتها المخرجة أيضًا، بورشيا كوب،

126
00:09:43,040 --> 00:09:45,501
والذي ظهر أيضًا في الفيلم لاحقًا.

127
00:09:47,294 --> 00:09:48,962
وهذه هي ابنتها نيرفانا.

128
00:09:52,382 --> 00:09:55,803
أردت أن أتحدث قليلا
عن الصوت في هذا المشهد أيضا.

129
00:09:55,969 --> 00:09:59,098
نحن-- بالطبع،
لأننا نطلق النار على الشاطئ،

130
00:09:59,848 --> 00:10:04,978
علينا أن نفعل كل الصوت
للسبورة

131
00:10:05,145 --> 00:10:08,190
في جلسة ADR لاحقًا.

132
00:10:08,357 --> 00:10:10,818
ولكن كان من المهم حقًا التأكد

133
00:10:10,984 --> 00:10:17,616
أن العاطفة التي تحدث بين
يتم التعبير عن هذين الحرفين

134
00:10:17,783 --> 00:10:22,538
من خلال الطريق
أن الطباشير ضرب بشكل طرقي

135
00:10:22,704 --> 00:10:25,290
على القائمة الصغيرة التي لديها.

136
00:10:25,457 --> 00:10:27,501
لذلك عندما ترى هذا،

137
00:10:27,668 --> 00:10:30,921
إنه في الواقع أنا في غرفة التحرير

138
00:10:31,088 --> 00:10:34,800
من خلال المرور وكتابة هذا النص،

139
00:10:34,967 --> 00:10:36,802
لكنني في الواقع أحاول، مثل،

140
00:10:36,969 --> 00:10:41,140
التقاط العاطفة
ماليندي على وجه الخصوص هنا،

141
00:10:41,306 --> 00:10:46,854
عندما ترد على تيلدي
أنها ليست صماء وبكماء.

142
00:10:47,020 --> 00:10:50,524
لذلك ضربت القائمة بقوة

143
00:10:50,691 --> 00:10:55,946
للتأكد من أن تلك العاطفة طرقي
يعكس الغضب والأذى

144
00:10:56,113 --> 00:10:57,948
هذا ما شعرت به ماليندي.

145
00:10:58,115 --> 00:11:04,079
وبعد ذلك، بالطبع، يدرك تيلدي
ماذا تقول وتقول إنها آسفة،

146
00:11:04,246 --> 00:11:09,543
وهي تتعلم لغة الإشارة
والنص الأبجدي الرقمي.

147
00:11:09,710 --> 00:11:12,254
إنها تتعلم لغة الإشارة
في نفس الوقت.

148
00:11:26,101 --> 00:11:29,730
ومرة أخرى، كانت القطارات وسيلة كبيرة حقًا

149
00:11:29,897 --> 00:11:34,693
أن الناس هاجروا
من الجنوب إلى الشمال.

150
00:11:35,402 --> 00:11:37,779
كان هناك الكثير من الناس في شيكاغو يأتون

151
00:11:37,946 --> 00:11:43,076
من أماكن مثل ألاباما
و ميسيسيبي في لويزيانا.

152
00:11:50,542 --> 00:11:55,297
لذلك من خلال عدم إجراء حوار
في بداية هذا الفيلم..

153
00:11:55,464 --> 00:11:58,300
لا يوجد حوار
حتى حوالي 20 دقيقة.

154
00:11:59,801 --> 00:12:02,763
…أردنا أن نصل إليك
إلى عالم السينما الصامتة،

155
00:12:02,930 --> 00:12:06,600
لذلك المؤثرات الصوتية وتصميم الصوت
كانت في غاية الأهمية،

156
00:12:06,767 --> 00:12:08,602
جنبا إلى جنب مع الصور،

157
00:12:08,769 --> 00:12:15,692
ليعيدك إلى السياق
في هذه الفترة الزمنية المبكرة من القرن العشرين.

158
00:12:21,198 --> 00:12:24,660
وأنا أيضا أحب هذه الصورة،
الذي كان...

159
00:12:24,826 --> 00:12:29,122
كان هناك فيضان،
وكان الناس ينتظرون التعافي.

160
00:12:32,751 --> 00:12:35,921
لذا كانت الفكرة هي التأكد فقط

161
00:12:36,088 --> 00:12:39,549
الذي شعرت به نوعًا ما
لقد عدت في تلك الفترة الزمنية

162
00:12:39,716 --> 00:12:45,138
من خلال استخدام الصور
والصوت والحركة الحية.

163
00:12:45,305 --> 00:12:48,725
لذلك دمج كل هؤلاء معًا

164
00:12:48,892 --> 00:12:52,854
نوع من بناء هذا العالم
في أوائل القرن العشرين

165
00:12:53,021 --> 00:12:56,483
كان مهمًا للغاية بالنسبة لنا.

166
00:12:59,152 --> 00:13:02,906
[شيري] ولكنه كذلك أيضًا
إلى نوع من بناء العالم

167
00:13:03,073 --> 00:13:06,535
الذي كان الناس يهربون منه.

168
00:13:06,702 --> 00:13:10,789
على سبيل المثال، ترى حقول القطن

169
00:13:10,956 --> 00:13:14,042
والعمل المنزلي الشاق في الجنوب.

170
00:13:14,543 --> 00:13:15,585
انها لتعيين ...

171
00:13:16,878 --> 00:13:20,841
إنها محاولة للإظهار
ما الناس يحبون ماليندي

172
00:13:21,008 --> 00:13:24,303
والناس الآخرون يبتعدون عن ذلك،
من الجنوب.

173
00:13:24,469 --> 00:13:28,015
[سيدي] وخاصة هذا التكبير
على هذا الوجه، يمكنك رؤية...

174
00:13:28,682 --> 00:13:30,350
وجه الرعاية لتلك المرأة.

175
00:13:30,517 --> 00:13:32,644
-من الواضح أنها نالت إعجابك.
-[ديفيس] نعم.

176
00:13:32,811 --> 00:13:35,272
-[د سيدي] لأنك تقوم بتكبيرها.
-[ديفيس] مم-هم.

177
00:13:46,867 --> 00:13:50,454
[ديفيس] كانت هذه كنيسة
في إيفانستون هذا في الواقع...

178
00:13:51,163 --> 00:13:53,081
يمكنك معرفة ذلك من علامتنا

179
00:13:53,248 --> 00:13:57,419
أننا اخترنا ذلك نوعًا ما

180
00:13:58,086 --> 00:14:00,255
ليكون ما كنا في حاجة إليه أن يكون.

181
00:14:00,964 --> 00:14:02,299
لكن الفكرة كانت مرة أخرى،

182
00:14:02,466 --> 00:14:07,804
لإظهار كيف ماليندي
لقد كان حقاً جزءاً من المجتمع..

183
00:14:09,181 --> 00:14:11,600
و ترحيب--
إنها امرأة ثرية.

184
00:14:11,767 --> 00:14:14,394
إنها ليست مهاجرة.

185
00:14:14,561 --> 00:14:18,565
لقد تم تأسيس عائلتها
في شيكاغو لبعض الوقت.

186
00:14:19,149 --> 00:14:22,944
ولذا فهي جزء من مجموعة الناس

187
00:14:23,111 --> 00:14:26,448
من سيرحب بالمهاجرين الجدد
في المدينة

188
00:14:26,615 --> 00:14:30,243
وتقديم، كما تعلمون،
مهما كانت احتياجاتهم،

189
00:14:30,410 --> 00:14:33,955
كالملابس، الوظائف، الطعام،
وهكذا دواليك.

190
00:14:35,165 --> 00:14:37,501
[سيدي] لكنني أعتقد أيضًا
هذا مهم جدًا،

191
00:14:37,667 --> 00:14:40,545
التي تظهرها لعائلة أمريكية من أصل أفريقي

192
00:14:40,712 --> 00:14:44,716
التي تم تأسيسها
ويعيش بطريقة ثابتة،

193
00:14:44,883 --> 00:14:49,346
بينما السينما الأمريكية
ونادرا ما أظهر ذلك،

194
00:14:49,513 --> 00:14:51,598
-على الأقل حتى وقت قريب.
-[ديفيس] نعم.

195
00:14:51,765 --> 00:14:54,935
[سيدي] لكن في أغلب الأحيان،
ترى فقط الخدم والعبيد،

196
00:14:55,102 --> 00:14:59,147
ويبدو الأمر كما لو أن هذا هو الشيء الوحيد
التي كانت موجودة في ذلك الوقت.

197
00:14:59,314 --> 00:15:00,565
ولإظهار ذلك الآن ...

198
00:15:01,650 --> 00:15:04,736
خاصة إذا كان بإمكانك التحدث بعد ذلك
عن شخص مثل سكوت جوبلين.

199
00:15:04,903 --> 00:15:07,614
كتب الموسيقى.

200
00:15:07,781 --> 00:15:12,452
لقد كان رجلاً مثقفًا،
التي كان هناك الكثير منها.

201
00:15:12,619 --> 00:15:14,454
-[ديفيس] بالضبط.
-[سيدي] وهكذا، كما تعلم،

202
00:15:14,621 --> 00:15:17,207
هذا جزء
عما تحاول إيصاله.

203
00:15:17,374 --> 00:15:18,417
[ديفيس] مم-هم.

204
00:15:21,461 --> 00:15:24,464
هذه هي واحدة من اللقطات المفضلة لدي
في الفيلم،

205
00:15:24,631 --> 00:15:30,846
عندما يأتي آرثر
(شاطئ كميل في كثبان إنديانا).

206
00:15:31,012 --> 00:15:32,431
[سيدي] وأنا أتبلل.

207
00:15:32,597 --> 00:15:35,142
[يضحك ديفيس] نعم،
لقد كنت تبتل بالتأكيد.

208
00:15:39,604 --> 00:15:42,816
وهناك تلك المداخن
في الخلفية،

209
00:15:42,983 --> 00:15:47,654
والتي كانت موجودة في أواخر القرن التاسع عشر.

210
00:15:47,821 --> 00:15:50,490
لذا فهم على حق في الواقع.

211
00:15:50,657 --> 00:15:54,536
وقد لاحظت أن آرثر
لديه مندولين لرمزه.

212
00:15:54,703 --> 00:15:58,373
ماليندي كان لديه البكرة والخيط،
وآرثر لديه مندولين.

213
00:15:58,540 --> 00:16:04,379
لذلك فهو يجلب الموسيقى
وهو يجلب منظورًا جديدًا إلى ماليندي.

214
00:16:04,546 --> 00:16:07,424
لقد وجد فلسا واحدا على الشاطئ،

215
00:16:07,591 --> 00:16:11,344
ثم ينظر للأعلى ويرى ماليندي.

216
00:16:15,390 --> 00:16:18,101
نأمل أن تفعل موسيقى ريجينالد
عند هذه النقطة

217
00:16:18,268 --> 00:16:21,897
هو أيضًا نوع من الانفتاح عليك
لهذه التجارب الجديدة

218
00:16:22,063 --> 00:16:23,064
وهذا الفصل الجديد

219
00:16:23,231 --> 00:16:26,193
أن كل واحد من هذه الشخصيات
سوف يكون

220
00:16:27,027 --> 00:16:31,490
كجزء من تجاربهم
للقاء بعضنا البعض هنا.

221
00:16:35,952 --> 00:16:38,997
وبالطبع هذا الجزء من الفيلم
يتأثر كثيرا

222
00:16:39,164 --> 00:16:41,333
بقلم جولي داش بنات الغبار.

223
00:16:41,500 --> 00:16:44,878
لدينا النساء باللون الأبيض
والمظلات على الشاطئ،

224
00:16:45,045 --> 00:16:47,589
كما فعلوا في بنات التراب

225
00:16:47,756 --> 00:16:50,717
وكما سترون
في المزيد من الأعمال المعاصرة

226
00:16:50,884 --> 00:16:53,303
مع ألبوم بيونسيه عصير الليمون.

227
00:16:53,470 --> 00:16:56,515
نفس المراجع التي يتم إجراؤها هناك.

228
00:16:57,766 --> 00:17:00,477
لقد فكرنا كثيرا
وقمت بالكثير من الأبحاث،

229
00:17:00,644 --> 00:17:02,187
مارك على وجه الخصوص،

230
00:17:02,354 --> 00:17:05,524
على التأكد
أن الأشياء تم دمجها

231
00:17:05,690 --> 00:17:08,693
من الأدب إلى هذا الفيلم.

232
00:17:08,860 --> 00:17:11,363
لذلك ترى ماليندي تقرأ كتابًا.

233
00:17:12,239 --> 00:17:16,952
لدينا بطاقات العنوان
التي تتحدث عن مساهمات دو بوا

234
00:17:17,118 --> 00:17:19,788
وأيضا مدافع شيكاغو.

235
00:17:19,955 --> 00:17:25,460
لذلك نحن نحاول إنشاء
التي كان الأمريكيون الأفارقة يقرؤونها.

236
00:17:25,627 --> 00:17:28,004
[ضحكة مكتومة] كانوا يكتبون.
كانوا يقرؤون.

237
00:17:28,171 --> 00:17:32,133
لقد كانوا أعضاء منتجين للغاية
للمجتمع الأمريكي

238
00:17:32,801 --> 00:17:38,181
العودة من البداية
من مقدمتنا إلى هذا البلد.

239
00:17:38,348 --> 00:17:44,521
لذلك كانت تلك الأشياء مهمة
بالنسبة لنا للتفكير في الفيلم.

240
00:17:46,106 --> 00:17:50,402
الفيلم هو فيلم صامت
كثيرا كرد فعل

241
00:17:50,569 --> 00:17:56,116
للفيلم العنصري
د.و. جريفيث ولادة أمة.

242
00:17:56,992 --> 00:18:01,580
لذلك عندما نكون في مدرسة السينما،
لقد تعرضنا للضرب بمشاهدة هذا الفيلم.

243
00:18:02,080 --> 00:18:03,790
وسوف يتحدث الأساتذة في كثير من الأحيان

244
00:18:03,957 --> 00:18:08,003
حول هذا الفيلم، كما تعلمون،
إنجازات تكنولوجية عظيمة،

245
00:18:08,169 --> 00:18:10,547
لكنهم لا يتحدثون عن العنصرية

246
00:18:10,714 --> 00:18:15,594
وأفكار التفوق الأبيض
التي غرسها هذا الفيلم.

247
00:18:15,760 --> 00:18:18,471
لذلك نحن نحاول كثيرا
للذهاب ضد ذلك.

248
00:18:19,222 --> 00:18:23,727
لقد رأيت للتو أن ماليندي
يكتب رسالة إلى إحدى النساء

249
00:18:23,893 --> 00:18:30,191
من هو الناشط الشجاع
ضد العنصرية والإعدام في أمريكا،

250
00:18:30,817 --> 00:18:32,360
إيدا بي ويلز-بارنيت،

251
00:18:32,527 --> 00:18:39,034
وكانت شجاعة جدًا
وصحفي نشط للغاية

252
00:18:39,200 --> 00:18:40,994
في أوائل القرن العشرين.

253
00:18:41,494 --> 00:18:45,540
لذلك كان من المهم التأكد
أن الناس الذين كانوا التاريخية

254
00:18:45,707 --> 00:18:49,544
تمت الإشارة إليها أيضًا في هذا الفيلم
على الرغم من أنه خيال.

255
00:18:49,711 --> 00:18:54,257
ما زلنا نقترض كثيرا
من الذاكرة التاريخية

256
00:18:54,424 --> 00:18:57,218
والأحداث الفعلية، كما تعلمون.

257
00:18:57,927 --> 00:19:00,305
وإذا لاحظتم من خلال الفيلم،

258
00:19:00,472 --> 00:19:04,643
النص "Malindy" مكتوب بخط متصل.

259
00:19:05,393 --> 00:19:06,394
المضي قدما، مارك.

260
00:19:06,895 --> 00:19:09,564
[شيري] كنت سأقول
أن الشيء الآخر أن أذكر أيضا

261
00:19:09,731 --> 00:19:14,861
هو أن شخصية دنبار وماليندي

262
00:19:15,028 --> 00:19:18,990
وصعود مدافع شيكاغو،

263
00:19:20,116 --> 00:19:22,369
إنهم جزء من هذا الجيل،

264
00:19:22,535 --> 00:19:26,081
لما كان الجيل الثاني،
يمكنك القول،

265
00:19:26,247 --> 00:19:27,791
بعد الحرب الأهلية.

266
00:19:28,917 --> 00:19:31,670
لذا فهم يأتون إلى أنفسهم.

267
00:19:31,836 --> 00:19:36,591
الأمريكيون السود يبنون الثقافة،

268
00:19:36,758 --> 00:19:38,551
وخاصة الثقافة الأدبية

269
00:19:38,718 --> 00:19:42,138
مع ولادة الكثير من الصحف.

270
00:19:42,305 --> 00:19:44,557
وعندك احساس ..

271
00:19:45,809 --> 00:19:48,436
أود أن أقول الأمريكيين من أصل أفريقي
اشعر بأن...

272
00:19:49,688 --> 00:19:53,983
في هذه الفترة، وهي ما قبل NAACP،

273
00:19:54,567 --> 00:19:59,531
لديك الكثير من الكتاب،
لديك الكثير من الصحف.

274
00:19:59,698 --> 00:20:06,162
إنه نمو الصحف
من شيكاغو إلى بيتسبرغ.

275
00:20:06,996 --> 00:20:12,210
انها مجرد ظاهرة،
وكان من المهم أن نعكس ذلك.

276
00:20:12,377 --> 00:20:16,548
على سبيل المثال، دنبار هو الكاتب الأول

277
00:20:16,715 --> 00:20:20,510
من أصل أفريقي في الولايات المتحدة

278
00:20:20,677 --> 00:20:27,267
الذي في الواقع يكسب لقمة العيش
ككاتب.

279
00:20:27,434 --> 00:20:31,354
أما قبله فلا وجود لذلك.

280
00:20:33,565 --> 00:20:39,028
وهو في الواقع يحظى بشعبية كبيرة
بطريقة الثقافة الشعبية.

281
00:20:39,195 --> 00:20:42,657
وهو يعطي الأصوات
إلى الإحباطات،

282
00:20:42,824 --> 00:20:46,244
تطلعات الأمريكيين من أصل أفريقي،

283
00:20:46,411 --> 00:20:50,290
الذي تراه ينعكس
في تلك الفترة وفي الفيلم.

284
00:20:51,541 --> 00:20:57,839
[ديفيس] لقد تم تصوير هذا المشهد بالفعل
في استوديوهات جامعة نورث وسترن.

285
00:20:58,423 --> 00:21:01,968
استخدمنا خلفية الفترة
لتأسيس المشهد.

286
00:21:02,135 --> 00:21:03,887
وهنا على الحائط،

287
00:21:04,053 --> 00:21:09,851
ترى صور فريدريك دوغلاس،
بوكر تي واشنطن، إيدا بي ويلز،

288
00:21:10,018 --> 00:21:12,812
بول لورانس دنبار في دور البطولة،
في الدائرة،

289
00:21:12,979 --> 00:21:14,939
ومن ثم لوسي بارسونز،

290
00:21:15,106 --> 00:21:20,862
من هي واحدة من النساء في وقت مبكر
الذي أثر على أعمال الشغب في هايماركت

291
00:21:21,029 --> 00:21:23,531
وأيضا جزء من الأسباب

292
00:21:23,698 --> 00:21:28,703
لماذا لدينا عيد العمال
أو النقابات وحقوق العمال اليوم.

293
00:21:28,870 --> 00:21:34,375
لذلك كان من المهم الحصول على هذه الأشياء
يكون الناس الذين كانوا في مكان ماليندي

294
00:21:34,542 --> 00:21:37,212
بحيث تلك الصور على الحائط

295
00:21:37,378 --> 00:21:41,341
هي نوع من مثل إجلال أو إجلال
أو مذبحًا، أيًا كان،

296
00:21:41,508 --> 00:21:46,638
الذي يحتفل أيضًا بهذه الثقافة
في تلك الفترة الزمنية المحددة أيضًا.

297
00:21:47,514 --> 00:21:49,682
[شيري] صورة لوسي بارسونز

298
00:21:49,849 --> 00:21:54,020
يمثل نوعا من
وجهة نظر أممية،

299
00:21:54,187 --> 00:21:57,148
الارتباط بنضالات الطبقة العاملة

300
00:21:57,315 --> 00:22:00,527
ليس فقط في الولايات المتحدة ولكن أيضًا في أوروبا.

301
00:22:01,694 --> 00:22:05,073
شعب هايماركت وما يمثلونه،

302
00:22:05,240 --> 00:22:08,576
ونضالات العمل بالسخرة
التي كانوا يمثلونها،

303
00:22:08,743 --> 00:22:13,957
كان أحد الصراعات القليلة المتكاملة
في الولايات المتحدة،،

304
00:22:14,499 --> 00:22:16,835
حتى حوالي عام 1875.

305
00:22:17,001 --> 00:22:20,672
وذلك لإظهار أن ماليندي على علم بذلك

306
00:22:20,839 --> 00:22:25,426
بالتأكيد يضعها في نوع من
الوعي الطبقي الذي لديها

307
00:22:25,593 --> 00:22:29,472
أن معظم الناس في
مجتمع المستوطنين السود القديم في شيكاغو

308
00:22:30,431 --> 00:22:31,891
كان سيرفض.

309
00:22:35,937 --> 00:22:39,691
[ديفيس] هذه هي المقدمة
إلى يومنا هذا،

310
00:22:39,858 --> 00:22:42,318
في ذلك الوقت التسعينيات، شيكاغو.

311
00:22:43,152 --> 00:22:49,576
الموسيقى الإيقاعية، أداء عتيبة جالي
وصديقتي العزيزة أسماء فيجينمي،

312
00:22:49,742 --> 00:22:51,369
تم الانتهاء من ذلك مع udu.

313
00:22:51,536 --> 00:22:55,039
لذلك فهو سبر الماء
أداة إيقاعية.

314
00:22:55,206 --> 00:22:56,916
لذلك كان ذلك مهمًا جدًا بالنسبة لي،

315
00:22:57,083 --> 00:23:03,131
للتأمل أيضًا في كيفية تعامل الصم
لديهم تجارب الصوت.

316
00:23:03,298 --> 00:23:06,217
قد لا يكون هذا هو الطريق
سماع الناس لديهم،

317
00:23:06,384 --> 00:23:08,553
لكن لديهم بعض الإحساس بالصوت.

318
00:23:08,720 --> 00:23:11,598
وفي التحدث مع ميشيل
عندما كنا نقوم بالأبحاث،

319
00:23:11,764 --> 00:23:15,727
مما دفعنا إلى تضمين أنواع معينة
من العناصر الصوتية

320
00:23:15,894 --> 00:23:18,563
من شأنه أن يعكس
تجاربها الصوتية.

321
00:23:19,564 --> 00:23:22,400
تم تصوير هذا مرة أخرى في كثبان إنديانا.

322
00:23:22,567 --> 00:23:25,069
مرة أخرى، كل حرف
لديه رمز خاص بهم.

323
00:23:25,236 --> 00:23:27,864
"Malaika" هي "ملاك" في اللغة السواحيلية.

324
00:23:28,031 --> 00:23:32,994
قضيت بعض الوقت في كينيا،
لذلك ينعكس هذا في اسمها.

325
00:23:33,161 --> 00:23:36,706
ثم نيكو هنا

326
00:23:36,873 --> 00:23:39,876
لديه أيضًا صوت v لـ Ogun

327
00:23:40,418 --> 00:23:45,632
من الممارسات الدينية الهايتية
المعروف باسم الفودو.

328
00:23:46,215 --> 00:23:51,262
لذلك كان ذلك مهمًا بالنسبة لنا
لتمثيلها هنا في الفيلم.

329
00:23:52,096 --> 00:23:54,390
وأردنا أن يكون للفيلم بعض...

330
00:23:54,557 --> 00:23:58,895
كما تعلمون، إنه فيلم خطير،
ولكن لا تزال هناك روح الدعابة في ما يحدث،

331
00:23:59,062 --> 00:24:02,023
وهذه واحدة من تلك الأوقات
عندما يفعل ذلك، هو...

332
00:24:02,523 --> 00:24:05,944
فقاعات الفكر
الموجودة في بطاقات العناوين

333
00:24:06,110 --> 00:24:10,531
نوع من يعكس الحماقة
أن نيكو لديه

334
00:24:10,698 --> 00:24:13,743
عندما يحاول
لجذب انتباه ماليكا.

335
00:24:14,327 --> 00:24:17,997
[سيدي] أيضًا، لاحظت ذلك عدة مرات
عندما كنا نطلق النار على الكثبان الرملية،

336
00:24:18,164 --> 00:24:20,959
لقد حالفني الحظ بسماء ملبدة بالغيوم.

337
00:24:21,668 --> 00:24:25,672
تلك اللقطة لشيكاغو الحديثة،
كان هناك ملبدا بالغيوم كذلك.

338
00:24:26,673 --> 00:24:33,054
بسبب الكثير من ذلك، أنا أقاتل
ببشرة داكنة جدًا، وسماء مشرقة جدًا.

339
00:24:33,221 --> 00:24:36,683
ولكن إذا كان ملبدا بالغيوم، فقد ساعدني.
انها مثل سكريم كبير.

340
00:24:37,308 --> 00:24:39,185
لكن في هذا المشهد، لدينا شمس.

341
00:24:39,352 --> 00:24:42,563
و... [ضحكة مكتومة] كنت آمل--
وقد خرج الأمر جيدًا.

342
00:24:43,231 --> 00:24:44,524
على الأقل، أعتقد أنه فعل.

343
00:24:46,025 --> 00:24:47,735
[ديفيس] سأوافق. [ضحكة مكتومة]

344
00:24:49,904 --> 00:24:52,865
[سيدي] ولكن يمكنك رؤية الطريق
السماء تغسل هنا

345
00:24:53,866 --> 00:24:55,827
بينما، إذا نظرت إلى اللقطات السابقة

346
00:24:55,994 --> 00:25:00,289
عندما كان لدينا...
ماليندي وتيلدي، أليس كذلك؟

347
00:25:00,456 --> 00:25:02,083
-[ديفيس] مم-هم. نعم.
-[سيدي] نعم.

348
00:25:02,250 --> 00:25:04,919
-كان ذلك سكريم لطيف فوق السماء.
-[ديفيس] مم-هم.

349
00:25:05,586 --> 00:25:08,047
[سيدي] كنت أعمل حقًا
مع مفهومين مختلفين.

350
00:25:08,214 --> 00:25:11,718
هناك مفهوم الفيلم الصامت،
الأفلام المبكرة,

351
00:25:12,260 --> 00:25:14,137
ومن ثم هذا الأكثر حداثة،

352
00:25:14,303 --> 00:25:18,683
ومحاولة إحداث فرق على الأقل
في الصورة بين الاثنين

353
00:25:18,850 --> 00:25:19,976
ولكن ليس كثيرًا،

354
00:25:20,143 --> 00:25:25,398
لأننا نفكر في الفيلم الصامت
كأساسي جدًا، وبسيط جدًا،

355
00:25:25,565 --> 00:25:27,942
و في الواقع لا

356
00:25:28,109 --> 00:25:32,488
لقد طوروا لغة بصرية
كان ذلك معقدًا للغاية.

357
00:25:33,114 --> 00:25:36,409
وحاولت تصوير ذلك
في اللقطات السابقة

358
00:25:36,909 --> 00:25:38,453
حتى لا يكون الأمر مختلفًا.

359
00:25:38,619 --> 00:25:41,956
ولكن هذا... هذا الموقع كان مذهلاً،

360
00:25:42,498 --> 00:25:46,919
بقدر ما قدمت لي
بقدر الخلفية،

361
00:25:47,086 --> 00:25:52,425
وأنا أفكر في الإطار بأكمله
ومن ثم الشخصيات فيه.

362
00:25:54,427 --> 00:26:00,975
مرة أخرى، هذه الرمال البيضاء للغاية،
هذه البشرة الداكنة للغاية.

363
00:26:01,142 --> 00:26:06,355
لكنني أعتقد أننا كنا نصور بالرقم 7231،
وهو فيلم Kodak Plus-X،

364
00:26:06,522 --> 00:26:09,192
ولها خط عرض كبير.

365
00:26:10,234 --> 00:26:13,905
وهو في الواقع يكرر تلك الصور.

366
00:26:16,199 --> 00:26:18,951
وأنا سعيد جدًا عندما رأيت الاندفاع.

367
00:26:21,537 --> 00:26:27,335
[ديفيس] وأطلقنا النار أيضًا
على كاميرا آري SR؟

368
00:26:27,502 --> 00:26:29,212
[سيدي] نعم، Arriflex SR.

369
00:26:30,379 --> 00:26:33,883
لقد كانت دائمًا عدسة تكبير.
لم يكن لدينا أي عدسات أولية.

370
00:26:34,050 --> 00:26:36,427
[ديفيس] لا--
حسنًا، لقد أخطأت في ذلك يا أخي. آسف.

371
00:26:36,594 --> 00:26:37,637
[ديسي] أوه، نعم؟ فعلنا؟

372
00:26:37,804 --> 00:26:39,931
[ديفيس] نعم، كان لدينا عدسات أولية.
انا ابحث...

373
00:26:40,098 --> 00:26:42,308
- حصلت على أوراق المشرف على السيناريو.
-[سيدي] حسنًا.

374
00:26:42,475 --> 00:26:48,272
[ديفيس] كنا نصور بشكل أساسي مع،
مثل العدسات 10-12 ملم طوال الوقت.

375
00:26:48,439 --> 00:26:50,608
لذا، لا، لم يكن لدينا عدسة تكبير.

376
00:26:50,775 --> 00:26:52,151
-[سيدي] حسنًا.
-[ديفيس] نعم.

377
00:26:52,318 --> 00:26:53,736
لم يكن لدينا عدسة تكبير،

378
00:26:53,903 --> 00:26:56,572
لأننا كنا نحاول
لتقليد السينما الصامتة.

379
00:26:56,739 --> 00:26:59,367
-[سيدي] صحيح.
-[ديفيس] لذلك تمسكنا بالأعداد الأولية.

380
00:26:59,534 --> 00:27:01,410
وأنا استأجرت تلك الأعداد الأولية. [يضحك]

381
00:27:01,577 --> 00:27:03,579
[سيدي] لقد قمنا بتكبير الصورة عدة مرات.

382
00:27:03,746 --> 00:27:05,498
-أنا أبحث عن ذلك.
-[ديفيس] نعم. تمام.

383
00:27:05,665 --> 00:27:07,083
[ديسير] ولكن، نعم، أنا أصدقك.

384
00:27:07,250 --> 00:27:09,460
أنت تتحدث إلى رجل يبلغ من العمر 76 عامًا

385
00:27:09,627 --> 00:27:12,338
محاولاً أن يتذكر ما فعله
منذ 30 سنة ونيف.

386
00:27:12,505 --> 00:27:15,007
[يضحك ديفيس] لا ظل. لا الظل.

387
00:27:15,174 --> 00:27:18,261
لم أكن لأتذكر لو لم أفعل ذلك
لديك ملاحظات المشرف على البرنامج النصي.

388
00:27:18,427 --> 00:27:21,889
-[سيدي] نعم، مم-هم.
-[ديفيس] لا بأس بذلك. [يضحك]

389
00:27:31,607 --> 00:27:34,694
إذن هذه صورة
من مسرح نيكلوديون،

390
00:27:34,861 --> 00:27:39,532
والتي بدأت في بيتسبرغ،
لكن حسنًا، لقد وضعناها في شيكاغو على أي حال.

391
00:27:39,699 --> 00:27:42,785
ولكن هذا صحيح، كان النيكل
لشراء تذكرة السينما والمسرح،

392
00:27:42,952 --> 00:27:45,788
ولهذا السبب قمنا بإدراجها هنا

393
00:27:45,955 --> 00:27:50,501
كقصيدة
إلى البدايات التاريخية للسينما.

394
00:27:51,544 --> 00:27:55,256
هذا في الواقع في غرفة العرض
في جامعة نورث وسترن

395
00:27:55,423 --> 00:27:59,260
والتي قمنا بتحويلها إلى صالة سينما.

396
00:28:00,261 --> 00:28:04,515
مشاريع موت,
لاعبي شركة بيكين ستوك,

397
00:28:04,682 --> 00:28:11,105
و فوستر فوتوبلاي
كانت كيانات فعلية أنتجت الأفلام.

398
00:28:12,023 --> 00:28:13,065
أنا أحب هذا المشهد،

399
00:28:13,232 --> 00:28:17,278
مرة أخرى لأن هذا كان التأسيس
من أصدقائنا

400
00:28:17,445 --> 00:28:19,864
ليزا بروك وأوتيس كننغهام.

401
00:28:20,031 --> 00:28:23,326
وهذا-- الرجل ذو الرداء الأبيض
مع قبعة الحمال

402
00:28:23,492 --> 00:28:27,288
هو في الواقع ملحننا،
ريجنالد ر.روبنسون.

403
00:28:27,455 --> 00:28:31,792
لذلك جزء من روحنا
مثل صانعي أفلام L. A. Rebellion

404
00:28:31,959 --> 00:28:34,795
هو أننا نستخدم الناس من مجتمعنا

405
00:28:34,962 --> 00:28:37,548
لتمثيل من هم في الحياة الحقيقية.

406
00:28:37,715 --> 00:28:42,053
وكان هؤلاء نشطاء عظماء في شيكاغو
وأصدقائنا،

407
00:28:42,220 --> 00:28:44,931
واستخدمنا الفناء الخلفي لمنزلهم
لتصوير هذا المشهد.

408
00:28:45,097 --> 00:28:48,851
لذلك من الجيد أن نضع الأشخاص العاديين،

409
00:28:49,018 --> 00:28:52,271
الذين يلعبون أنفسهم بشكل أساسي
إلى حد ما، هناك.

410
00:28:52,438 --> 00:28:56,525
وإذا نظرت بجدية، يمكنك رؤية مارك
في الجمهور في الخلفية أيضًا.

411
00:28:57,693 --> 00:29:00,112
لدى مارك الكثير من الاعتمادات كإضافة.

412
00:29:02,323 --> 00:29:04,492
-في العديد من أفلامنا. [يضحك]
-[تضحك شيري]

413
00:29:04,659 --> 00:29:06,994
[ديفيس] نعم، لقد انتهى
في الزاوية اليمنى هناك.

414
00:29:07,620 --> 00:29:10,831
[شيري] الشيء الآخر
وأذكر باختصار، كما ذكرت زينبو،

415
00:29:10,998 --> 00:29:13,251
في جميع أنحاء البلاد في هذا الوقت،

416
00:29:13,417 --> 00:29:19,882
لديك الكثير من رواد الأعمال السود
الانضمام إلى هذه الحركة السينمائية.

417
00:29:20,591 --> 00:29:23,261
و فوستر...
لقد نسيت اسمه الأول، لكن فوستر--

418
00:29:23,427 --> 00:29:26,389
-[ديفيس] ويليام فوستر.
-[شيري] ويليام فوستر في شيكاغو.

419
00:29:26,555 --> 00:29:32,478
كانت شركته من أوائل القوم
في هذا المجال.

420
00:29:32,645 --> 00:29:35,064
لقد صنعوا فيلمًا، في الواقع، اسمه...

421
00:29:35,231 --> 00:29:38,693
-[ديفيس] حمال السكك الحديدية.
-[شيري] ... حمال السكك الحديدية،

422
00:29:38,859 --> 00:29:42,113
التي ضاعت،
أو على الأقل لم يتم العثور عليه.

423
00:29:43,864 --> 00:29:44,991
في الأساس زينبو،

424
00:29:45,157 --> 00:29:51,747
لقد أنشأنا فيلمنا الصامت الخاص بنا
داخل الفيلم

425
00:29:53,165 --> 00:29:56,919
لإظهار ذلك الجزء
من تاريخ السينما.

426
00:29:57,628 --> 00:30:00,381
[ديفيس] صحيح، ومرة أخرى،
بورتر السكك الحديدية,

427
00:30:00,548 --> 00:30:04,510
كان الملخص في الواقع
في شيكاغو ديفندر،

428
00:30:04,677 --> 00:30:09,473
لذلك هذا هو المكان الذي اقترضنا منه،
كيفية إنشاء هذا المشهد.

429
00:30:09,640 --> 00:30:10,891
لقد غيرت النهاية للتو.

430
00:30:11,058 --> 00:30:14,437
بالطبع، إنه فيلم لزينبو ديفيس،
إذن المرأة لديها مسدس.

431
00:30:14,603 --> 00:30:17,440
بنفس الطريقة التي يفعلها الأخيار
لديك سلاح، لذلك... [يضحك]

432
00:30:18,107 --> 00:30:24,864
ولكن هذا-- لقد كان خارج البحث
أن ذلك أصبح جزءًا من الفيلم.

433
00:30:29,493 --> 00:30:35,249
ومرة أخرى، هذا المشهد عادل
نوع من توضيح الاحترام المتزايد

434
00:30:35,416 --> 00:30:41,088
والإعجاب بكل منهما
من هذه الشخصيات لبعضها البعض.

435
00:30:42,256 --> 00:30:47,136
مرة أخرى، نحن نستخدم النص،
أسلوب النص،

436
00:30:47,303 --> 00:30:51,015
ليقول شيئا عن الفترة الزمنية.

437
00:30:51,182 --> 00:30:55,436
لذلك التعليم مهم جدا.

438
00:30:55,603 --> 00:30:58,564
وهذه صور تاريخية من...

439
00:30:59,482 --> 00:31:03,402
أطلق النار، على ما أعتقد
هذه من توسكيجي، في الواقع،

440
00:31:04,153 --> 00:31:06,614
التي تم دمجها في الفيلم.

441
00:31:12,078 --> 00:31:13,662
وكان هذا في الواقع من شيكاغو.

442
00:31:13,829 --> 00:31:15,873
وكانت هذه واحدة من الصور
التي وجدتها.

443
00:31:16,040 --> 00:31:20,503
كان هذا تحضيراً للمعرض العالمي--

444
00:31:20,669 --> 00:31:23,506
أو المعرض العالمي
تم ذلك في شيكاغو.

445
00:31:23,672 --> 00:31:27,051
هكذا كان هؤلاء
من تلك الفترة الزمنية المحددة.

446
00:31:36,477 --> 00:31:37,603
[سيدي] اه.

447
00:31:39,021 --> 00:31:40,815
-ها نحن ذا.
-[ديفيس] مم-هم.

448
00:31:41,565 --> 00:31:45,069
المصورين الأوائل الذين تم تأسيسهم.

449
00:31:45,694 --> 00:31:47,154
كما تعلمون، هذه ليست--

450
00:31:47,321 --> 00:31:49,448
هؤلاء محترفون.

451
00:31:49,615 --> 00:31:52,451
وهكذا التعليم والتوظيف
والتنوير.

452
00:32:00,167 --> 00:32:03,379
وقد تم ذلك في الحبيب جدا

453
00:32:03,546 --> 00:32:08,384
ومطبعة سالسيدو الشهيرة
في شيكاغو، الذي كان--

454
00:32:08,551 --> 00:32:13,931
هذا هو كريس بيرك،
الذي أدار مطبعة سالسيدو لسنوات عديدة.

455
00:32:15,474 --> 00:32:20,771
وكانوا كريمين جدًا
في السماح لنا بالتصوير هنا.

456
00:32:20,938 --> 00:32:24,984
وكان لدينا ماليكا كفنانة جرافيك،

457
00:32:25,151 --> 00:32:28,529
لذلك كان من المهم بالنسبة لنا
للتأكد من أننا وضعناها

458
00:32:29,280 --> 00:32:32,908
في إحدى مؤسسات شيكاغو
في العصر المعاصر.

459
00:32:33,784 --> 00:32:40,499
كانت مطبعة سالسيدو صحافة
كان ذلك مملوكًا للعامل

460
00:32:40,666 --> 00:32:45,004
وكانت أيضًا مملوكة للأقلية

461
00:32:45,171 --> 00:32:49,341
وقدمت الكثير من الدعم

462
00:32:49,508 --> 00:32:53,679
لمختلف المنظمات التقدمية
في شيكاغو.

463
00:32:53,846 --> 00:32:58,058
لذلك كان الأمر مهمًا بالنسبة لنا
لتصوير هنا أيضا.

464
00:33:01,520 --> 00:33:04,648
تريد أن تقول شيئا عن هذا المشهد،
مكتبة شيكاغو العامة؟

465
00:33:08,110 --> 00:33:09,653
[شيري] مرة أخرى، باستخدام--

466
00:33:09,820 --> 00:33:15,534
فيلم مستقل,
باستخدام الموارد التي لديك.

467
00:33:15,701 --> 00:33:19,622
أنا أمين مكتبة عامة حسب المهنة ،

468
00:33:20,164 --> 00:33:24,460
وبسبب ذلك،
وهذا لا يساعد فقط في البحث

469
00:33:24,627 --> 00:33:26,170
ولكن أيضًا من حيث المواقع.

470
00:33:26,337 --> 00:33:29,089
الرجل الأكبر سنا الذي تراه

471
00:33:30,174 --> 00:33:34,929
في الفيلم كان في الواقع مشرفي
لقد ظهرت هنا.

472
00:33:35,095 --> 00:33:39,850
لقد شرحنا للتو
ما هو الفيلم المستقل،

473
00:33:40,017 --> 00:33:43,687
وسمح لنا بالتصوير في المكتبة.

474
00:33:44,396 --> 00:33:49,944
وتدخل لدى الإدارة
من المكتبة

475
00:33:50,110 --> 00:33:52,738
للسماح لنا بإطلاق النار هناك.

476
00:33:52,905 --> 00:33:53,989
لذلك فهو جدا...

477
00:33:55,032 --> 00:33:58,536
على الأقل بالنسبة لي،
إنه مشهد شخصي للغاية،

478
00:33:58,702 --> 00:34:02,414
وحقيقة أن نيكو
هو أمين مكتبة أسود

479
00:34:02,581 --> 00:34:05,417
ولكن أيضًا أمين مكتبة للأطفال السود.

480
00:34:06,585 --> 00:34:08,420
وهو ليس نادرا بالضرورة

481
00:34:08,587 --> 00:34:13,050
ولكن الذي يعتقد أنه جدا،
نادر جدًا، وهو ليس كذلك.

482
00:34:13,217 --> 00:34:16,595
لذلك كان شيئًا عظيمًا أن نفعله.

483
00:34:20,391 --> 00:34:25,062
[ديفيس] والصوت هنا هو أخي،
كيفن ديفيس، [ضحكة مكتومة]

484
00:34:25,229 --> 00:34:27,064
باعتباره DJ المحلي.

485
00:34:27,231 --> 00:34:30,609
ويظهر كيفن
في الفيلم لاحقًا.

486
00:34:32,653 --> 00:34:37,700
لكن "وي فانك" شيء ما
الذي يقوله في فيلم آخر من أفلامي...

487
00:34:38,784 --> 00:34:41,912
أفلامنا في الواقع، ثانج قوي.

488
00:34:48,085 --> 00:34:51,755
[شيري] والعودة
إلى المشهد السابق

489
00:34:51,922 --> 00:34:58,554
والحديث عن الأدبية
من السيناريو والفيلم،

490
00:34:58,721 --> 00:35:02,099
وهذا الآن فقط
أنني أرى الاتصالات

491
00:35:02,266 --> 00:35:06,353
بين كون نيكو أمين مكتبة...
[ضحكة مكتومة]

492
00:35:06,520 --> 00:35:12,318
...والرد على الطبيعة الأدبية

493
00:35:12,943 --> 00:35:15,946
من السيناريو والفيلم.

494
00:35:21,577 --> 00:35:25,831
[ديفيس] لذا في هذا المشهد،
Malaika تؤدي رياضة التاي تشي

495
00:35:26,457 --> 00:35:31,503
كوسيلة للعافية ،
من الرعاية الذاتية، والتأمل.

496
00:35:31,670 --> 00:35:37,384
وقد تأثرت بي
بواسطة أحد أفضل أصدقائي، والذي هو أيضًا...

497
00:35:37,551 --> 00:35:41,305
شريك صامت آخر أو متعاون
في عملية الفيلم هذه

498
00:35:41,472 --> 00:35:43,182
هي دوريس أواندا جونسون.

499
00:35:43,932 --> 00:35:45,100
إنها تمارس رياضة التاي تشي،

500
00:35:45,267 --> 00:35:48,228
وهي أيضًا تعزف الموسيقى للمشهد

501
00:35:48,395 --> 00:35:51,440
سيحدث ذلك بعد قليل
في الفيلم.

502
00:35:57,529 --> 00:36:01,867
وأنت تلاحظ ذلك
نيكو يرتدي قميص الحروف الأبجدية ASL،

503
00:36:02,034 --> 00:36:05,621
لذا فهو يحاول حقًا الحصول على... [يضحك]

504
00:36:05,788 --> 00:36:07,373
...في حالة جيدة مع ماليكا.

505
00:36:07,539 --> 00:36:12,711
لقد اشترى في التعلم
حول ثقافة الصم والمجتمع

506
00:36:12,878 --> 00:36:14,588
بطرق كبيرة هنا.

507
00:36:15,089 --> 00:36:16,965
لذلك رأيناه للتو في الفصل

508
00:36:17,132 --> 00:36:21,261
حيث كان يتعلم
لغة الإشارة أيضاً.

509
00:36:22,971 --> 00:36:24,807
أريد فقط أن أقول، هؤلاء الممثلين،

510
00:36:24,973 --> 00:36:27,309
ميشيل أنجيلا بانكس
وجون إيرل جيلكس،

511
00:36:27,476 --> 00:36:28,519
إنهم لا يصدقون.

512
00:36:29,061 --> 00:36:32,815
لأنه كان بديلا
صناعة الأفلام المستقلة,

513
00:36:32,981 --> 00:36:38,987
نادرًا ما قمنا بأكثر من لقطة أو ثلاث لقطات
في أي من هذه المشاهد.

514
00:36:39,154 --> 00:36:41,824
وفي معظم الأوقات
عندما قمنا بلقطة أو ثلاث لقطات،

515
00:36:41,990 --> 00:36:44,243
كان ذلك بسبب الكاميرا--

516
00:36:44,410 --> 00:36:46,995
المجلة إما فشلت

517
00:36:47,162 --> 00:36:49,998
أو كانت هناك مشكلة
مع شيء كان يحدث.

518
00:36:50,165 --> 00:36:51,750
لم يكن بسبب الأداء.

519
00:36:53,669 --> 00:36:57,923
هذا، مرة أخرى، هو لوضع السياق
الفترة التاريخية.

520
00:36:58,090 --> 00:36:59,007
هذا حقيقي.

521
00:36:59,174 --> 00:37:03,178
كان بلاك باتي واحدًا من الأوائل
مغنيي الأوبرا السود.

522
00:37:03,929 --> 00:37:07,099
وقد قامت بالأداء
قليلاً جداً في شيكاغو،

523
00:37:07,266 --> 00:37:11,395
لذلك أردت أيضًا تصوير ذلك أيضًا.

524
00:37:12,896 --> 00:37:17,443
ثم لاحظت
أن أزياء الشخصيات،

525
00:37:17,609 --> 00:37:20,070
كانت هذه كلها أزياء الفترة

526
00:37:20,237 --> 00:37:25,367
أننا، مرة أخرى، قادرون على الاقتراض
من مسرح جودمان.

527
00:37:25,534 --> 00:37:27,953
وأريد أيضا أن أشير
أن لدينا لحاف،

528
00:37:28,120 --> 00:37:31,373
والاتصالات
بين الأميركيين الأفارقة

529
00:37:31,540 --> 00:37:34,793
واللحف مهم.

530
00:37:37,171 --> 00:37:42,217
وكانت اللحف وسيلة لاستعباد الناس
كانوا قادرين على نحو ما

531
00:37:42,384 --> 00:37:47,097
احصل على "خريطة الطريق".
للهروب إلى الحرية أحياناً،

532
00:37:47,264 --> 00:37:50,893
على أساس الرمزية
التي تم وضعها في اللحف المختلفة.

533
00:37:51,643 --> 00:37:54,021
وترى أيضًا فستانًا في الزاوية.

534
00:37:54,188 --> 00:37:56,023
ماليندي هي خياط.

535
00:37:56,190 --> 00:38:02,112
لذلك ترى هذه العناصر
عما كان عليه شخصها كله

536
00:38:02,279 --> 00:38:04,114
مجسدة في الفيلم أيضًا.

537
00:38:17,461 --> 00:38:21,131
[شيري] أعتقد أن هذا القسم
يثبت الحقيقة

538
00:38:21,298 --> 00:38:27,638
أن آرثر قد غمر نفسه
في ثقافة الصم.

539
00:38:27,805 --> 00:38:33,393
هناك شعور بأن هذه الشخصية،
ومن لم يعرف القراءة

540
00:38:33,560 --> 00:38:35,354
يتعلم كيفية القراءة من شخص آخر

541
00:38:35,521 --> 00:38:41,527
من لا ينطق،
أو من يتكلم بطريقة مختلفة عنه.

542
00:38:42,444 --> 00:38:46,156
وهي ليست إعادة اتصال، أو إعادة توجيه اتصال،

543
00:38:46,323 --> 00:38:49,618
إلى ما سنراه في الفيلم لاحقاً.

544
00:38:49,785 --> 00:38:53,038
على سبيل المثال،
أن هناك ثقافة مميزة للصم،

545
00:38:53,205 --> 00:38:57,167
هناك ثقافة مميزة للصم السود،

546
00:38:58,210 --> 00:38:59,753
الذي يتم عرضه هنا.

547
00:38:59,920 --> 00:39:01,588
ومن المدهش جدًا

548
00:39:01,755 --> 00:39:08,053
حقيقة أن ماليندي تفهم نفسها
ككائن كامل

549
00:39:08,637 --> 00:39:14,935
وليس كلعبة معروضة
لسماع الناس التحديق في.

550
00:39:15,519 --> 00:39:17,521
أعتقد أن هذا...

551
00:39:17,688 --> 00:39:20,440
إنها في الأساس إعادة توجيه المكالمة

552
00:39:20,607 --> 00:39:24,570
وكذلك تأكيد الذات

553
00:39:26,655 --> 00:39:33,453
قبول ماليندي وآرثر لها
الطريقة التي هي.

554
00:39:33,620 --> 00:39:36,832
وهذا هو السبب في أنه يتألم بشدة لدرجة أنها تتأذى

555
00:39:37,583 --> 00:39:41,336
في هذه القضية الفخمة التي ذهبوا إليها.

556
00:39:44,590 --> 00:39:48,677
[ديفيس] كل من جون إيرل جيلكس،
الممثل الرئيسي وأنا

557
00:39:48,844 --> 00:39:53,807
أخذ دروس لغة الإشارة
قبل أن نقوم بتصوير الفيلم.

558
00:39:55,100 --> 00:39:59,646
لقد، لسوء الحظ، لم أواكب ذلك
بقدر ما أتمنى أن أستطيع.

559
00:39:59,813 --> 00:40:04,234
أعتقد أنني سأفعل ذلك لو كنت على اتصال
مع المزيد من الصم،

560
00:40:04,401 --> 00:40:07,821
لكننا تعلمنا قدر ما نستطيع

561
00:40:07,988 --> 00:40:12,576
حتى نتمكن من استخدامه في المجموعة
للتواصل مع ميشيل

562
00:40:12,743 --> 00:40:15,078
عندما لم يكن لدينا مترجمين.

563
00:40:15,245 --> 00:40:19,666
وميشيل كانت جيدة جدًا،
لطيف جدا وكريم.

564
00:40:19,833 --> 00:40:23,629
وكما تعلمون، إذا اضطررنا لذلك،
ذهبنا إلى الوسادة والورق،

565
00:40:23,795 --> 00:40:26,798
لأن هذا كان قبل الهواتف المحمولة.

566
00:40:28,008 --> 00:40:32,179
وهنا لدينا
بعض صور العمالة

567
00:40:32,804 --> 00:40:36,350
مرة أخرى في الجزء المبكر
من القرن العشرين.

568
00:40:36,516 --> 00:40:38,977
لذا، مرة أخرى، نحاول إنشاء شيكاغو

569
00:40:39,144 --> 00:40:43,815
كمكان حيث هؤلاء العمال
نوع من الجمع بين جهودهم

570
00:40:43,982 --> 00:40:46,735
لبناء المدينة،
لبناء هذا المجتمع.

571
00:40:47,653 --> 00:40:50,864
لذلك نذهب من الماضي،
ومن ثم نميل للأعلى

572
00:40:51,031 --> 00:40:53,659
ومن ثم نأتي إلى الحاضر.

573
00:40:53,825 --> 00:40:57,245
وهذا هو في الواقع المشاهد الأولى
التي قمنا بتصويرها في الفيلم،

574
00:40:57,412 --> 00:40:59,998
في يوليو من عام 1993.

575
00:41:00,165 --> 00:41:04,586
كان هذا جزءًا من شيكاغو--
طعم شيكاغو في نهاية الأسبوع

576
00:41:04,753 --> 00:41:08,674
الذي يحدث كل عام
قبل الرابع من يوليو بقليل.

577
00:41:09,883 --> 00:41:12,427
وللأسف،
هذا المبنى لم يعد موجودا بعد الآن،

578
00:41:12,594 --> 00:41:16,890
مبنى الأبنوس/النفاث،
في أفق شيكاغو.

579
00:41:17,057 --> 00:41:22,688
ولكن في ذلك الوقت، الأبنوس / جيت
كان منشورا هاما جدا

580
00:41:22,854 --> 00:41:24,439
لمجتمع الأسود

581
00:41:24,606 --> 00:41:27,734
الذي أعطى الناس
في جميع أنحاء البلاد والعالم

582
00:41:27,901 --> 00:41:30,153
فكرة عما كان يحدث
في الثقافة السوداء.

583
00:41:30,320 --> 00:41:33,782
لذلك كان هذا قبل وسائل التواصل الاجتماعي،
وهكذا دواليك.

584
00:41:33,949 --> 00:41:35,534
تم تصوير هذا بأسلوب حرب العصابات.

585
00:41:35,701 --> 00:41:38,787
بيير، تريد التحدث
حول كيف أطلقنا النار على هذا--؟

586
00:41:38,954 --> 00:41:42,457
-[سيدي] هل قمنا بتصوير هذا باستخدام بوليكس؟
-[ديفيس] لقد قمنا بتصوير هذا باستخدام بوليكس.

587
00:41:42,624 --> 00:41:46,128
[سيدي] انظر، أتذكر شيئًا،
جيز لويز، لأنني كنت أتساءل.

588
00:41:46,294 --> 00:41:51,299
أنا أقول-- نحن في هذا الحشد الكبير
والناس يتركوننا وشأننا

589
00:41:51,466 --> 00:41:54,636
وأنا أقول،
"هل لدي Arri SR في هذا؟ لا، لا."

590
00:41:54,803 --> 00:41:58,557
ولا، لقد كان--
الآن أتذكر، نعم، لقد كانت بوليكس.

591
00:41:58,724 --> 00:41:59,641
[ديفيس] مم-هم.

592
00:41:59,808 --> 00:42:02,144
-[د سيدي] كاميرتي المفضلة.
-[ديفيس] نعم.

593
00:42:02,310 --> 00:42:03,437
مايا ديرين.

594
00:42:03,603 --> 00:42:05,480
[يضحك ديفيس وديسير]

595
00:42:06,064 --> 00:42:11,987
[ديفيس] نعم. وهذا، مرة أخرى،
كانت طلقة حرب العصابات أيضًا.

596
00:42:12,696 --> 00:42:14,906
أعتقد أن هذا عاد إلى Arri.

597
00:42:15,073 --> 00:42:16,908
[سيدي] حسنًا، كل شيء
تم إطلاق النار عليه من قبل حرب العصابات.

598
00:42:17,075 --> 00:42:19,077
أعني، لم يكن لدينا إذن
لأي شيء.

599
00:42:19,244 --> 00:42:20,912
[ديفيس] حصلنا على إذن
لبعض الأشياء.

600
00:42:21,079 --> 00:42:23,373
-[سيدي] حسنًا.
-[شيري] المكتبة، حصلنا على إذن.

601
00:42:23,540 --> 00:42:24,416
[سيدي] نعم، حسنًا.

602
00:42:24,583 --> 00:42:26,585
-ولكن في الشارع؟
-[ديفيس] في الشارع، لا.

603
00:42:26,752 --> 00:42:27,586
[السيد] لا.

604
00:42:27,753 --> 00:42:31,548
- ومترو الأنفاق... [يضحك] ... قادم؟
-[ديفيس] لا. المحطة الأولى، نعم.

605
00:42:39,097 --> 00:42:42,809
هذه جدارية جميلة
في مكتبة فرع ليجلر،

606
00:42:42,976 --> 00:42:47,981
حيث كان مارك يعمل
وحيث لدينا نيكو.

607
00:42:48,607 --> 00:42:53,236
تعتقد أنك يمكن أن تحكي القصة
من الأخ أمين المكتبة الحقيقي بسرعة؟

608
00:42:53,403 --> 00:42:57,949
[شيري] أوه، هناك قصة
في عالم المكتبات

609
00:42:58,116 --> 00:43:01,578
من أمين مكتبة الأطفال السود.

610
00:43:03,288 --> 00:43:07,334
نسيت اي مدينة
لكنه كان يفعل بالضبط--

611
00:43:07,501 --> 00:43:11,671
شيء مماثل
لما يفعله نيكو جونز.

612
00:43:12,172 --> 00:43:15,675
والوالد الأبيض والأم،

613
00:43:16,176 --> 00:43:20,472
لم أعرفه، أو لم أراه
كالشخص الحقيقي،

614
00:43:20,639 --> 00:43:24,226
لم أعتبره أمين مكتبة، و...

615
00:43:24,392 --> 00:43:28,438
نسيت القصة كلها
لكنها إما اتصلت بالشرطة

616
00:43:28,605 --> 00:43:29,523
أو دعا...

617
00:43:30,482 --> 00:43:35,946
أو دعا أمين المكتبة الرئيسي
ليأتي ويطرده

618
00:43:36,113 --> 00:43:39,449
لا يعرف أنه كان
أمين مكتبة الأطفال.

619
00:43:39,991 --> 00:43:44,246
هذا الشخص كتب شيئا
في أدبنا

620
00:43:44,412 --> 00:43:48,375
وكيف انكسر قلبه.

621
00:43:48,542 --> 00:43:53,421
وزينبو لما سمعت ذلك
أراد تكريم تلك القصة.

622
00:43:59,386 --> 00:44:05,058
[ديفيس] حسنًا، هذا هو مقدمة المشهد
أفضل صديق لماليكا، بيل يونغ،

623
00:44:05,225 --> 00:44:09,938
كما لعبت من قبل راقصة
والمؤدي كريستوفر سميث.

624
00:44:10,105 --> 00:44:15,110
وأنا أحب أننا كنا قادرين على القيام بذلك نوعًا ما
تعكس شيئا من ثقافة الصم

625
00:44:15,277 --> 00:44:20,198
بحيث عندما تضاء الأضواء،
عندما تومض هكذا،

626
00:44:20,365 --> 00:44:24,161
هكذا يعرف الصم
أن شخصا ما على الباب.

627
00:44:24,327 --> 00:44:29,749
ولذا أردنا التأكد من ذلك
انعكست أيضًا في الفيلم نفسه.

628
00:44:29,916 --> 00:44:35,338
لذلك لدينا تلك التأثيرات الضوئية الصغيرة
التي حدثت في نفس الوقت.

629
00:44:35,505 --> 00:44:39,259
ومع هذا المشهد أيضاً
الموسيقى مهمة حقًا،

630
00:44:39,426 --> 00:44:41,469
وصوت الموسيقى
مهم حقا.

631
00:44:41,636 --> 00:44:45,599
إنه صوت جهير ثقيل جدًا،
لأنه يمكنك أن تشعر بالجهير.

632
00:44:45,765 --> 00:44:48,935
وقمنا بعمل هذا الصوت
بصوت عال قليلا جدا،

633
00:44:49,102 --> 00:44:53,106
فقط لأن ميشيل
وسوف يخبرني كريستوفر

634
00:44:53,273 --> 00:44:56,818
أن يستجيبوا
للاهتزاز في الصوت،

635
00:44:56,985 --> 00:45:00,822
وهذه هي الطريقة التي سيعرفون بها
كيفية القيام ببعض حركات الرقص

636
00:45:00,989 --> 00:45:04,242
أو أي نوع من الحركة
الذي كانوا يفعلونه.

637
00:45:05,744 --> 00:45:10,290
وحصلت على أمين المكتبة
وهو يرتدي قميصه الذي يحمل عبارة "اقرأ وانجح".

638
00:45:10,832 --> 00:45:13,335
أحد قمصان مارك،
أعتقد. [ضحكة مكتومة]

639
00:45:17,881 --> 00:45:23,553
ثم لاحظت
الذي يحمله بيل على شارة الإيدز

640
00:45:23,720 --> 00:45:27,265
على قميصه، لمرض الإيدز،
لدعم الجهود

641
00:45:27,432 --> 00:45:29,726
نحو مكافحة فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز.

642
00:45:31,144 --> 00:45:33,313
أنا فقط أحب الفرح في هذا المشهد.

643
00:45:33,480 --> 00:45:38,693
كان لديهم كيمياء جيدة معًا،
ميشيل وجون.

644
00:45:40,278 --> 00:45:44,324
وهذا المشهد
موجود في المستودع في شيكاغو.

645
00:45:44,824 --> 00:45:49,788
لقد كان النادي الذي حصلنا على إذن منه
للاستخدام. [ضحكة مكتومة]

646
00:45:49,955 --> 00:45:52,374
وهذا هو المشهد
من المفترض أن يكون

647
00:45:52,540 --> 00:45:57,712
في اجتماع المدافعين عن الصم السود،
أو، كما تعلمون، مناسبة اجتماعية.

648
00:45:57,879 --> 00:46:00,257
لذلك ترى العلامات الصغيرة هناك.

649
00:46:00,423 --> 00:46:05,971
والرجل الذي كان لديه التفاعل للتو
مع نيكو هو ديفون وايتمور،

650
00:46:06,137 --> 00:46:08,223
من كان واحداً منا-- أو من--

651
00:46:08,390 --> 00:46:11,393
لقد كان مصورنا الثابت في المجموعة.

652
00:46:11,559 --> 00:46:12,978
كان من شيكاغو.

653
00:46:13,687 --> 00:46:18,775
وهو عضو
من مجتمع الصم السود في شيكاغو.

654
00:46:22,445 --> 00:46:25,073
وبعد ذلك، مرة أخرى،
نستخدم رموزنا الصغيرة هنا.

655
00:46:25,240 --> 00:46:28,994
أستخدم رموزًا من كلا البلدين

656
00:46:29,160 --> 00:46:32,080
والشعوب الأصلية

657
00:46:32,247 --> 00:46:36,084
ليرمز إلى بعض تراثي.

658
00:46:36,251 --> 00:46:41,798
وهذا هو إعادة استخدام آخر
من نفس المساحة،

659
00:46:42,507 --> 00:46:44,384
فقط في مكان مختلف.

660
00:46:47,971 --> 00:46:50,724
وهذه جين

661
00:46:50,890 --> 00:46:55,228
الذي كان مؤديًا هنا في شيكاغو.

662
00:46:55,729 --> 00:46:59,232
هذا والدي هناك
في الزاوية اليسرى، رأسه الكبير.

663
00:46:59,774 --> 00:47:01,693
لذلك دخل في هذا الفيلم أيضًا.

664
00:47:02,402 --> 00:47:09,367
ويرقص بيل
في تفسير "التعويض".

665
00:47:09,534 --> 00:47:12,537
قصيدة بول لورانس دنبار هنا.

666
00:47:17,459 --> 00:47:19,836
كان من الجميل العمل مع كريس

667
00:47:20,003 --> 00:47:24,966
لمعرفة كيف يمكن أن يفسر
هذه القصيدة من خلال الحركة.

668
00:47:42,817 --> 00:47:45,612
هل تريد أن تقول أي شيء عن هذا المشهد،
تصوير هذا المشهد؟

669
00:47:47,030 --> 00:47:49,991
[سيدي] كنت قلقة بشأن هذا الضوء
في الزاوية. [يضحك]

670
00:47:50,158 --> 00:47:53,036
-[ديفيس] نعم، ولكن أعتقد أن الأمر نجح بشكل جيد.
-[سيدي] لقد نجحت، نعم.

671
00:47:53,203 --> 00:47:54,954
-لقد عملت بشكل جيد.
-[ديفيس] نعم.

672
00:48:01,795 --> 00:48:04,172
وكأن جسده أثيري.

673
00:48:04,339 --> 00:48:09,052
هذا أخي وزوجته، لي آن،

674
00:48:09,219 --> 00:48:11,721
الذي جاء ليكون جزءا
من عملية التصوير.

675
00:48:16,559 --> 00:48:18,812
[سيدي] لقد استخدمت كل ما في وسعها.

676
00:48:18,978 --> 00:48:21,940
[ديفيس] نعم، صناعة أفلام ذات فرص متساوية.

677
00:48:22,107 --> 00:48:25,068
تشمل المجتمع
والمجتمع المهني.

678
00:48:39,749 --> 00:48:42,710
[سيدي] نعم، أحب الطريقة
هذا الميل لأسفل يلغي هذا الضوء

679
00:48:42,877 --> 00:48:45,588
وهي تتحدث عن نعمة الموت.

680
00:48:45,755 --> 00:48:46,714
[ديفيس] مم-هم.

681
00:48:49,175 --> 00:48:53,972
وحقيقة أننا تركنا أذن كريس،
معينته السمعية--

682
00:48:54,139 --> 00:48:57,642
لقد تركنا الصوت عالي النبرة
من السمع.

683
00:48:57,809 --> 00:49:01,479
وأنا أيضا أحب
أن تيرون وصديقته،

684
00:49:02,105 --> 00:49:04,524
لاحظ أنهم يبدأون في التعلم
التصفيق بلغة الإشارة,

685
00:49:04,691 --> 00:49:07,694
فيرفعون أيديهم للتقليد.

686
00:49:10,238 --> 00:49:13,116
وبعد ذلك كنا محظوظين جدًا
مكتبة نورث وسترن

687
00:49:13,283 --> 00:49:17,662
دعونا نخرج أعداد مجلة الأزمة

688
00:49:17,829 --> 00:49:23,042
من أوائل القرن العشرين
حتى نتمكن من جعل ماليندي تقرأه.

689
00:49:31,259 --> 00:49:33,803
ومرة أخرى، رموزي الصغيرة هنا.

690
00:49:34,971 --> 00:49:36,723
أعتقد أن هذه كانت ل...

691
00:49:39,100 --> 00:49:40,810
الرخاء في الحياة.

692
00:49:43,354 --> 00:49:47,233
هذه سيسيريتا جونز مرة أخرى،

693
00:49:47,400 --> 00:49:51,196
الذي أظهر في وقت سابق في الصور.

694
00:49:58,495 --> 00:49:59,871
وها هي مرة أخرى.

695
00:50:03,583 --> 00:50:06,377
أنا أحب مظهرها وكم هي أنيقة.

696
00:50:09,547 --> 00:50:13,718
ومرة أخرى أهمية اللحاف
إلى المجتمع الأمريكي الأفريقي.

697
00:50:14,219 --> 00:50:18,640
إنهم خياطة اللحف على الجانب
من بحيرة ميشيغان.

698
00:50:18,806 --> 00:50:23,228
هذا في منطقة إيفانستون بالقرب من--
في حرم جامعة نورث وسترن.

699
00:50:30,443 --> 00:50:37,367
وهذه إديث، عالمة الفولكلور
ومؤدي الحكايات الشعبية من شيكاغو.

700
00:50:37,534 --> 00:50:40,495
وكانت تعرف أيضًا لغة الإشارة الأمريكية،

701
00:50:40,662 --> 00:50:46,793
لذا كان الأمر مثاليًا لها ولميشيل
للتفاعل مع بعضهم البعض في هذا المشهد.

702
00:50:46,960 --> 00:50:50,588
ومرة أخرى، نحن نولي اهتماما
لخلفية الصف هنا،

703
00:50:50,755 --> 00:50:56,094
لأنه من الواضح والدة ماليندي
لا تريدها أن ترتبط بآرثر

704
00:50:56,261 --> 00:50:59,722
لأنه، كما تعلمون،
اقتباس-إلغاء الاقتباس "الطبقة الدنيا".

705
00:50:59,889 --> 00:51:02,517
إنه شخص من الطبقة العاملة،

706
00:51:02,684 --> 00:51:04,978
وتريد أن تخطب ابنتها

707
00:51:05,144 --> 00:51:08,856
مع الأشخاص الذين هم فقط
من "فئة أفضل" بين علامتي الاقتباس.

708
00:51:17,532 --> 00:51:19,576
[شيري] ربما يجب أن أقول هنا أن...

709
00:51:20,910 --> 00:51:25,623
في بطاقة العنوان السابقة،
وذكرت "المستوطن القديم".

710
00:51:25,790 --> 00:51:27,792
"المستوطن القديم" هو المصطلح المستخدم

711
00:51:27,959 --> 00:51:33,339
للإشارة إلى كل من ما قبل
ومجتمع ما بعد الحرب الأهلية،

712
00:51:33,506 --> 00:51:35,633
مجتمع السود في شيكاغو

713
00:51:35,800 --> 00:51:40,930
ولكن قبل البداية
الهجرة الكبرى--

714
00:51:41,097 --> 00:51:44,475
بالتأكيد قبل--
حتى قبل البداية

715
00:51:44,642 --> 00:51:51,524
من هجرة أصغر وأصغر
والتي بدأت حوالي القرن العشرين.

716
00:51:51,691 --> 00:51:54,986
وبالطبع، كما هو الحال في أي مجتمع،

717
00:51:55,153 --> 00:52:00,783
هناك اختلافات في الطبقة
والخلفية والتوترات.

718
00:52:00,950 --> 00:52:06,039
يمكنك أن ترى قليلا من التوتر
بين ماليندي وأمها هناك.

719
00:52:06,205 --> 00:52:08,207
بطريقة أقل تحفظا من والدتها.

720
00:52:27,977 --> 00:52:33,107
[ديفيس] ومرة أخرى، صور الناس
كان القيام بالأشياء اليومية أمرًا مهمًا بالنسبة لي،

721
00:52:33,274 --> 00:52:37,695
أنك رأيت هذا الجزء الجديد
نهر شيكاغو لديه هذه الفتحات.

722
00:52:38,529 --> 00:52:41,115
لقد عدنا هنا إلى إنديانا ديونز.

723
00:52:41,282 --> 00:52:43,034
كان من المفترض أن يكون في شيكاغو،

724
00:52:43,201 --> 00:52:47,038
لكننا في الواقع قمنا بتصوير المشهد جسديًا
في إنديانا ديونز.

725
00:52:48,539 --> 00:52:52,335
[ضحكة مكتومة] وأتذكر أنني حصلت على
في مشكلة كبيرة مع شعب جودمان

726
00:52:52,502 --> 00:52:54,796
"لأننا بلّلنا أزياءهم.

727
00:52:55,421 --> 00:52:56,464
[سيدي] نعم.

728
00:52:56,631 --> 00:53:00,635
[ديفيس يضحك]
كان هذا هو ارتجال الممثلين.

729
00:53:01,177 --> 00:53:05,056
[سيدي] أعتقد أن فكي اصطدم بالأرض
مشاهدة هذا.

730
00:53:05,223 --> 00:53:07,308
[ديفيس] نعم. [يضحك]

731
00:53:07,475 --> 00:53:09,602
-[د سيدي] هذا الجزء.
-[ديفيس] بالضبط.

732
00:53:16,275 --> 00:53:19,112
-[يتأوه السيد، ثم يضحك]
-[ديفيس] يا رجل. [يضحك]

733
00:53:19,278 --> 00:53:24,367
لقد استمتعوا، ولكننا دفعنا ثمن ذلك لاحقًا،
هذا أمر مؤكد. [يضحك]

734
00:53:24,534 --> 00:53:26,577
[سيدي] "لأن هذه كانت أزياء قديمة.

735
00:53:26,744 --> 00:53:27,787
[ديفيس] نعم، بالضبط.

736
00:53:29,288 --> 00:53:31,541
حسنًا، أعلم أن بيير يريد التحدث
حول هذا المشهد.

737
00:53:31,708 --> 00:53:34,293
[د سيدي] هذا المشهد يخرج من...

738
00:53:34,794 --> 00:53:36,629
المبنى الذي خرجت منه

739
00:53:36,796 --> 00:53:39,674
كنا سنطلق النار على الجزء الداخلي هناك.

740
00:53:39,841 --> 00:53:43,636
إنه مبنى قديم،
ونحاول إشعالها..

741
00:53:43,803 --> 00:53:45,513
وأنا أنسى من هو الغافر.

742
00:53:45,680 --> 00:53:47,181
كانت هذه المرأة الشابة.

743
00:53:47,348 --> 00:53:51,602
وكانت تدير الكابل بشكل بطولي
أعلى وأسفل الأرضيات،

744
00:53:51,769 --> 00:53:55,898
تحاول العثور على طريقة ما
لتوزيع...

745
00:53:56,816 --> 00:54:00,570
للاعتماد على السلطة
حتى لا نفجر كل الصمامات

746
00:54:00,737 --> 00:54:02,613
التي كنا نفاد منها.

747
00:54:03,197 --> 00:54:06,993
وبينما كانت تفعل ذلك،
أخذت استراحة في الخارج في الخلف.

748
00:54:07,160 --> 00:54:10,955
وأنا جالس هناك وأشاهد،
واتصلت بزينبو

749
00:54:11,622 --> 00:54:15,793
فقلت: "زينبو، تعالي هنا"
وأشرت إلى الطاولة هناك

750
00:54:15,960 --> 00:54:18,671
وقال: "لماذا لا يمكننا القيام بذلك هنا؟"

751
00:54:19,797 --> 00:54:22,967
وكان مثل الضوء انطفأ
في رأسها، وقالت: "أوه!"

752
00:54:23,134 --> 00:54:25,845
وذهبت إلى الداخل
وأوقف كل شيء.

753
00:54:27,722 --> 00:54:30,266
ومن المؤكد أنه كان أسهل بكثير. [ضحكة مكتومة]

754
00:54:31,017 --> 00:54:32,393
[ديفيس] بالضبط.

755
00:54:36,981 --> 00:54:41,319
ومرة أخرى، كانت هذه إحدى اتصالاتنا
من المجتمع،

756
00:54:42,361 --> 00:54:47,283
السيدة روبرتس، التي، كما تعلمون،
لقد ساعدنا حقًا على التطور

757
00:54:47,825 --> 00:54:52,538
والتعرف على الأعضاء الآخرين
من مجتمع شيكاغو بلاك للصم.

758
00:54:52,705 --> 00:54:56,292
لذلك اخترناها لتكون والدة مليكة.

759
00:54:57,210 --> 00:55:00,922
[سيدي] اعتقدت أن الممثلة على اليسار
قام بعمل جيد جدًا أيضًا.

760
00:55:01,088 --> 00:55:02,173
[ديفيس] نعم، فعلت.

761
00:55:02,840 --> 00:55:05,468
-كارين ستيفنز، نعم.
-[سيدي] مم-هم.

762
00:55:07,053 --> 00:55:08,638
[شيري] ويمكنها التوقيع.

763
00:55:08,805 --> 00:55:12,642
[ديفيس] بالضبط. أردنا التأكد
عرف الناس كيفية التوقيع.

764
00:55:15,520 --> 00:55:19,941
[دسير] وهذا هو شقيق زينبو،
قضاء وقت ممتع في الفيلم.

765
00:55:20,107 --> 00:55:21,609
[يضحك ديفيس]

766
00:55:22,318 --> 00:55:23,861
[سيدي] لقد استمتع بنفسه.

767
00:55:24,362 --> 00:55:25,988
لقد قمت بعمل جيد لعنة.

768
00:55:27,490 --> 00:55:31,244
[ديفيس] هذه هي المرة الوحيدة
لقد رأيت جون يتعثر في مشهد ما،

769
00:55:31,410 --> 00:55:32,411
لأن أخي--

770
00:55:32,578 --> 00:55:36,457
كان يعتقد أنه سيضطر إلى ذلك،
مثل تشجيع أخي

771
00:55:36,624 --> 00:55:40,002
لمعرفة ما كان من المفترض أن يفعله
كجزء من أدائه.

772
00:55:40,169 --> 00:55:44,215
وجاء أخي إلى مكان الحادث
وفقط، مثل، انتقد-- [يضحك]

773
00:55:44,382 --> 00:55:46,717
مررت بالمشهد بأكمله بسرعة كبيرة،

774
00:55:46,884 --> 00:55:51,389
لذلك كان علينا في الواقع أن نلتقط عدة لقطات
لأن يوحنا كان ينسى سطوره،

775
00:55:51,556 --> 00:55:53,850
ليس لأن أخي
كان ينسى خطوطه.

776
00:55:54,016 --> 00:55:57,061
ولكن كان من المضحك أن ننظر إلى الوراء
في ملاحظات المشرف على البرنامج النصي

777
00:55:57,228 --> 00:56:00,064
ونرى أنها أصيبت بالإحباط
لأنه، بالطبع--

778
00:56:00,231 --> 00:56:04,277
لأن أخي ليس ممثلاً حقًا.
إنه يلعب بنفسه بشكل أساسي.

779
00:56:04,443 --> 00:56:07,655
لم يفعل أي شيء قط
بالضبط بنفس الطريقة مرتين.

780
00:56:07,822 --> 00:56:09,824
مما دفع مشرف السيناريو إلى الجنون،

781
00:56:09,991 --> 00:56:13,995
لكنه صنع مشهدا
الذي لا يزال يثير الضحك،

782
00:56:14,161 --> 00:56:16,247
كما تعلمون، بعد حوالي 30 عامًا.

783
00:56:16,956 --> 00:56:19,458
وأخي يرتدي
قميص شركة الإنتاج لدينا،

784
00:56:19,625 --> 00:56:23,546
ويمين مع قمصان مهمة
التي قطعناها على أنفسنا مرة أخرى في اليوم.

785
00:56:35,057 --> 00:56:39,103
ومرة أخرى مرجع آخر
إلى الأدب هنا

786
00:56:39,270 --> 00:56:42,440
من مارك ككاتب السيناريو.

787
00:56:43,065 --> 00:56:44,358
كنا نؤدي إجلالنا

788
00:56:44,525 --> 00:56:48,154
لبول لورانس دنبار،
والشابة تقرأ القصيدة

789
00:56:48,321 --> 00:56:52,533
هي نفس الشابة التي تلعب دور تيلدي
في قسم الفترة .

790
00:56:52,700 --> 00:56:55,661
وهذه والدتها
الجلوس في المنتصف هناك.

791
00:56:55,828 --> 00:56:56,871
هذه بورشيا كوب،

792
00:56:57,038 --> 00:57:01,000
وهذه هي ابنتها
نيرفانا كوب التي تؤدي.

793
00:57:01,959 --> 00:57:05,630
لقد ذكرت أن بورتيا كوب
وهو أيضًا مخرج سينمائي،

794
00:57:05,796 --> 00:57:07,632
ومقرها في ميلووكي.

795
00:57:12,136 --> 00:57:14,764
[ديفيس] المترجمة بوني كوس،

796
00:57:14,931 --> 00:57:20,478
وكان أيضًا مصدرًا رائعًا للناس،
جلب لنا مترجمين.

797
00:57:20,645 --> 00:57:24,065
كنا بحاجة إلى مترجمين فوريين
على المجموعة معنا،

798
00:57:24,231 --> 00:57:28,945
وكانت بوني مفيدة حقًا
في التأكد من أننا حصلنا على الناس هناك.

799
00:57:31,864 --> 00:57:35,034
هذه هي نفس مجموعة الفترة المحددة.

800
00:57:35,201 --> 00:57:41,791
لقد قمنا للتو بتغيير بعض الأعمال الفنية
بحيث جعلها أكثر معاصرة.

801
00:57:42,583 --> 00:57:45,127
لا يزال لدينا نفس الفوتون.
هذا هو الفوتون الخاص بنا.

802
00:57:45,294 --> 00:57:47,213
[يضحك المعلقون]

803
00:57:47,964 --> 00:57:49,465
بعد ثلاثين عاما.

804
00:57:49,966 --> 00:57:51,842
[سيدي] كان جون يقضي وقتًا ممتعًا.

805
00:57:54,929 --> 00:57:59,600
[ديفيس] إذن أحد الأشياء
حدث ذلك في التسعينيات في شيكاغو

806
00:57:59,767 --> 00:58:06,273
التي لم يتم الإبلاغ عنها بما فيه الكفاية
كان انتشار فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز

807
00:58:06,440 --> 00:58:07,900
في مجتمع الأسود

808
00:58:08,067 --> 00:58:12,113
وخاصة كيف أثرت
المرأة الأمريكية الأفريقية،

809
00:58:12,279 --> 00:58:14,281
والشابات الأميركيات من أصل أفريقي.

810
00:58:14,448 --> 00:58:18,744
لذلك كان الأمر مهمًا بالنسبة لنا
لدمج Malaika

811
00:58:18,911 --> 00:58:24,417
كشخص كان يعيش
مع كونها مصابة بفيروس نقص المناعة البشرية.

812
00:58:24,583 --> 00:58:27,586
أنها لا تزال لديها حياة،
لم تكن على وشك الموت،

813
00:58:27,753 --> 00:58:33,926
ولكن كان عليها أن تحمل هذا العبء
عما كان يحدث بجسدها.

814
00:58:34,093 --> 00:58:37,346
ولذا قمنا بدمج ذلك في الفيلم

815
00:58:37,513 --> 00:58:39,682
نأمل أن تجلب المزيد من الضوء

816
00:58:39,849 --> 00:58:45,146
ولجعل الناس يناقشون
فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز في المجتمع.

817
00:58:45,312 --> 00:58:49,984
لأن الفيلم كان، في جزء منه،
مستوحاة من استجابة راقصة

818
00:58:50,151 --> 00:58:53,070
لخسارة الناس في مجتمعها.

819
00:58:55,531 --> 00:59:00,703
إحدى الطرق التي أتبعها، كمخرج،
العمل مع الناس من مجتمعي

820
00:59:00,870 --> 00:59:03,372
هو دمجها في أفلامي.

821
00:59:03,539 --> 00:59:09,378
وهكذا كانت أسماء فيجينمي هي ياسمين ألين
في ثانغ قوية.

822
00:59:09,545 --> 00:59:13,674
وأن تحافظ على شخصيتها
بينما كانت في موقع التصوير،

823
00:59:13,841 --> 00:59:19,680
لقد جعلتها تكتب ملاحظات عن سيرتها الذاتية
في مجلة كشخصيتها.

824
00:59:19,847 --> 00:59:24,852
وأسماء راقصة في الحياة الحقيقية
في بروكلين، نيويورك،

825
00:59:25,019 --> 00:59:29,440
قد شهدت الكثير من الخسارة
من بعض مجتمعها

826
00:59:29,607 --> 00:59:32,276
بسبب فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز.

827
00:59:32,443 --> 00:59:37,656
لذلك انعكس ذلك
في ردها على القصيدة

828
00:59:37,823 --> 00:59:40,034
"التعويض" بقلم بول لورانس دنبار،

829
00:59:40,201 --> 00:59:47,041
وهذا ما زرع البذرة لمارك
لكتابة التعويض قليلا في وقت لاحق.

830
00:59:50,920 --> 00:59:53,589
جون إيرل جيلكس هو مصدر إلهامي.

831
00:59:53,756 --> 00:59:59,970
نكتب له أفلامًا وإنتاجات
لاستخدامه كلما استطعنا.

832
01:00:00,846 --> 01:00:02,431
بدأنا نعرف بعضنا البعض

833
01:00:02,598 --> 01:00:07,394
إلى حد كبير منذ ذلك الوقت
التي بدأناها في جامعة كاليفورنيا.

834
01:00:07,937 --> 01:00:11,941
لقد جاء مع صديق
لتجربة أداء فيلم،

835
01:00:12,108 --> 01:00:14,193
وكان يدعم الصديق،

836
01:00:14,360 --> 01:00:17,947
ولكن بعد ذلك صديقنا ايفرسون وايت
طلبت منه أن يقرأ.

837
01:00:18,114 --> 01:00:22,409
والشيء التالي الذي نعرفه،
جون في طالب قصير

838
01:00:22,576 --> 01:00:26,330
التي فازت بالكثير من الجوائز
يسمى الخروج المظلم.

839
01:00:26,497 --> 01:00:28,958
وبعد ذلك جون وأنا
استمروا في العمل معًا.

840
01:00:29,125 --> 01:00:33,087
إنه في فيلمي الطلابي الأول،
فيلم روائي طالب,

841
01:00:33,254 --> 01:00:35,673
وهو ما يسمى مؤامرة التمساح.

842
01:00:35,840 --> 01:00:41,262
ولذا أحاول دائمًا استخدامه
كأحد الممثلين قدر الإمكان.

843
01:00:42,638 --> 01:00:47,309
ميشيل أنجيلا بانكس كانت من الأشخاص الذين وجدناهم

844
01:00:47,476 --> 01:00:50,479
بعد أن كتب مارك السيناريو.

845
01:00:50,646 --> 01:00:54,400
سافرنا أنا ومارك
إلى سانت بول، مينيسوتا،

846
01:00:54,567 --> 01:00:59,113
للجنة المنح
لخدمة التلفزيون المستقلة.

847
01:00:59,280 --> 01:01:00,990
وفي المساء،

848
01:01:01,157 --> 01:01:04,160
كنا في الأساس
تحاول العثور على أشياء مختلفة للقيام بها.

849
01:01:04,326 --> 01:01:08,706
وفي الصحيفة الحرة
في سانت بول مينيابوليس،

850
01:01:08,873 --> 01:01:12,168
وجدنا إعلانا
لمسرح الإشارة الشمالية،

851
01:01:12,334 --> 01:01:16,213
وكان لديه صورة
ميشيل تفعل لغة الإشارة

852
01:01:16,380 --> 01:01:18,716
لإنتاج مسرحية "في انتظار جودو".

853
01:01:18,883 --> 01:01:21,927
لذلك ذهبنا إلى هذا الإنتاج،

854
01:01:22,094 --> 01:01:26,849
وقد أذهلنا أنا ومارك للتو
من خلال أدائها.

855
01:01:27,016 --> 01:01:31,478
وفعلنا الشيء الذي
يقوم صانعو الأفلام المستقلون البديلون بما يلي:

856
01:01:31,645 --> 01:01:34,565
لقد طاردناها... [يضحك]... خلف الكواليس

857
01:01:34,732 --> 01:01:39,195
وسألتها إذا كانت مهتمة
في التواجد في الفيلم.

858
01:01:39,361 --> 01:01:42,907
لذا، مارك وأنا أعدنا الكتابة--

859
01:01:43,073 --> 01:01:45,159
حسنًا، كتب مارك. --السيناريو

860
01:01:45,326 --> 01:01:50,289
ودمج أكبر قدر من المعلومات
ما نستطيع عن مجتمع الصم

861
01:01:50,456 --> 01:01:52,333
حتى نعكس تجارب الصم.

862
01:01:52,499 --> 01:01:54,335
أخذت دروس ASL.

863
01:01:54,501 --> 01:01:58,964
بدأنا العمل مع أعضاء
مجموعة المدافعين عن الصم السود في شيكاغو

864
01:01:59,131 --> 01:02:01,967
ودمجها قدر الإمكان

865
01:02:02,134 --> 01:02:07,056
عن حياة وثقافة الصم السود
أننا نستطيع في الفيلم.

866
01:02:21,278 --> 01:02:24,615
كان باكينج تاون مكانًا حقيقيًا في شيكاغو.

867
01:02:24,782 --> 01:02:28,994
شيكاغو كانت معروفة
لصناعة تعليب اللحوم،

868
01:02:29,161 --> 01:02:35,876
لذلك ينعكس هذا في هذه السلسلة
من الصور التي تراها هنا.

869
01:02:37,086 --> 01:02:40,339
وأيضا، سيكون هذا
تأثرت كثيرا

870
01:02:40,506 --> 01:02:46,053
للمخرج العظيم تشارلز بورنيت
فيلم قاتل الأغنام كذلك.

871
01:02:46,220 --> 01:02:50,474
حتى تسمع الصوت
من الأغنام في بيت الأغنام.

872
01:02:50,641 --> 01:02:54,353
هناك لحظة تكريم أخرى
يحدث ذلك.

873
01:02:54,520 --> 01:02:57,356
ها هو مارك مرة أخرى في واحدة أخرى من أعماله...

874
01:02:57,940 --> 01:03:00,150
-[د سيدي] النقش.
-[ديفيس] ...ظهر. [يضحك]

875
01:03:00,609 --> 01:03:02,695
تدخين سيجارة، لا أقل.

876
01:03:02,861 --> 01:03:05,072
-[د سيدي] بالفعل.
-[ديفيس يضحك]

877
01:03:05,239 --> 01:03:07,074
-[د سيدي] عار عليك.
-[ديفيس] أليس كذلك؟

878
01:03:14,540 --> 01:03:19,086
أحببت العمل مع المايسترو ماتيك
للحصول على نوع من الرعب

879
01:03:19,253 --> 01:03:23,007
السل وظروفه،
ظروف العمل،

880
01:03:23,173 --> 01:03:26,468
التي كان على آرثر العمل من خلالها

881
01:03:27,511 --> 01:03:29,805
رغم أنه مريض بالسل.

882
01:03:29,972 --> 01:03:35,811
لذلك كان يفكر في ماذا
يجب أن تكون تلك التجربة مثل.

883
01:03:46,196 --> 01:03:49,533
تم إطلاق النار على هذا في الواقع
في مرآبنا في شيكاغو،

884
01:03:49,700 --> 01:03:54,663
ولكن لدينا تلك الزاوية المنخفضة على آرثر

885
01:03:54,830 --> 01:04:00,919
إلى نوع من التفرد
مدى خطورة وضعه

886
01:04:01,086 --> 01:04:03,881
من حيث الإصابة بمرض السل.

887
01:04:05,966 --> 01:04:08,469
[سيدي] لقد كان موقعًا محدودًا للغاية.

888
01:04:08,635 --> 01:04:10,220
لم نتمكن من الحصول إلا على تلك الطلقة واحدة.

889
01:04:10,387 --> 01:04:13,766
لم نتمكن من التحرك في أي مكان
لأنه كان مجرد مرآب.

890
01:04:13,932 --> 01:04:15,809
كان من المفترض أن يكون مكانًا للتعبئة.

891
01:04:20,439 --> 01:04:22,232
ولكن أعتقد أنه قد عبر.

892
01:04:32,242 --> 01:04:37,039
[ديفيس] لدينا هنا ماليندي
معبرة عن إحباطها

893
01:04:37,206 --> 01:04:41,585
في عدم الفهم
من قبل شخص ما في عالم السمع.

894
01:04:41,752 --> 01:04:43,754
ونحن أيضا نعكس ذلك

895
01:04:43,921 --> 01:04:48,926
مع علاقة ماليكا ونيكو
في نفس الوقت.

896
01:04:49,093 --> 01:04:51,929
ومن المهم أن نفهم

897
01:04:53,180 --> 01:04:56,058
أن المجتمعات الصم
لديهم ثقافتهم الخاصة،

898
01:04:56,225 --> 01:05:01,355
لغتهم الخاصة، وطرقهم الخاصة
من التواصل مع بعضهم البعض.

899
01:05:01,939 --> 01:05:07,611
أنا شخصياً أعتقد، كشخص مستمع،
والأمر متروك لنا أن نكون أكثر انفتاحا

900
01:05:07,778 --> 01:05:14,201
في الرغبة في تعلم كيفية
للتواصل مع الصم.

901
01:05:14,368 --> 01:05:17,704
لا ينبغي أن يكون العكس،
أن الصم يجب أن يستوعبونا.

902
01:05:17,871 --> 01:05:20,999
يبدو الأمر كما لو أننا بحاجة إلى القيام بالأشياء

903
01:05:21,166 --> 01:05:25,546
حتى نتمكن من أن نكون جزءا
من عالمهم أيضاً

904
01:05:25,712 --> 01:05:29,133
لذلك كان الأمر مهمًا جدًا بالنسبة لي

905
01:05:29,299 --> 01:05:34,471
لتكون قادرة على التفاعل
مع مجتمع الصم.

906
01:05:34,638 --> 01:05:37,891
نأمل أن نكون قد كوننا بعض الأصدقاء
على مر السنين

907
01:05:38,058 --> 01:05:43,105
وأيضا أننا شجعنا أيضا
صانعي الأفلام الصم الآخرين

908
01:05:43,272 --> 01:05:48,444
ليكون جزءا
من صناعة الأفلام المستقلة البديلة

909
01:05:48,610 --> 01:05:50,320
التي نحاول بناءها.

910
01:05:56,201 --> 01:06:00,873
في هذا المشهد، كارين ستيفنز،
من تلعب دور أخت ماليكا،

911
01:06:01,039 --> 01:06:02,416
لقد كانت جيدة جدًا في--

912
01:06:02,583 --> 01:06:06,211
لقد أتت من عائلة حيث...

913
01:06:07,254 --> 01:06:10,174
أعتقد أن لديها أخًا أصمًا.

914
01:06:10,340 --> 01:06:14,845
ولذا فهي نوع من تصوير الأشياء
التي مرت بها.

915
01:06:15,012 --> 01:06:19,099
وأعتقد أن هذا مهم،
وليس نوعاً ما، مثل التغاضي عن ذلك،

916
01:06:19,266 --> 01:06:24,396
هو في الواقع إظهار بعض تلك التوترات
وماذا يحدث

917
01:06:24,563 --> 01:06:27,441
حتى يفهم الناس
أننا بشر

918
01:06:27,608 --> 01:06:33,322
ونحن لا نزال نتصارع معها
هذه القضايا والتوترات بطريقتنا الخاصة.

919
01:06:34,990 --> 01:06:38,577
في بعض الأحيان للخير
وأحيانا ليس بالضرورة للخير.

920
01:06:39,369 --> 01:06:42,289
لذلك آمل أن يتم تحقيق هذا النوع من النجاح

921
01:06:42,456 --> 01:06:48,128
في هذه التفاعلات
مع الشخصيات على وجه التحديد.

922
01:06:49,713 --> 01:06:51,298
[شيري] أيضًا في هذا المشهد--

923
01:06:51,465 --> 01:06:52,883
ليس بالضرورة في المشهد

924
01:06:53,050 --> 01:06:57,221
ولكن في الممثل،
في حياة كارين الشخصية،

925
01:06:57,930 --> 01:07:00,724
إنها تتحدث بطلاقة تمامًا.

926
01:07:00,891 --> 01:07:04,978
وذكرت زينبو
أن لديها أخ أصم.

927
01:07:07,481 --> 01:07:13,070
يبدو الأمر كذلك، وهذا صحيح،
أنه في عائلة الممثل،

928
01:07:13,237 --> 01:07:18,659
ذات مرة أنجبا طفلًا أصم،
يبدو أن الجميع تعلموا لغة الإشارة الأمريكية.

929
01:07:19,660 --> 01:07:23,914
إنه-- مما تعلمناه
في المجتمع،

930
01:07:24,081 --> 01:07:27,376
ليس هذا هو الحال دائمًا

931
01:07:28,126 --> 01:07:34,675
أن أعضاء السمع
من الأسرة تعلم لغة الإشارة الأمريكية.

932
01:07:34,841 --> 01:07:39,054
لسوء الحظ، فإنه يميل إلى أن يكون
في الاتجاه الآخر.

933
01:07:39,638 --> 01:07:44,518
هناك بعض القصص الفظيعة
من الأطفال الصم

934
01:07:44,685 --> 01:07:47,437
الإجبار على النطق

935
01:07:49,523 --> 01:07:52,025
أو يتم إرسالهم إلى مدارس الاستماع

936
01:07:52,192 --> 01:07:57,364
وظروفهم الخاصة
لا يتم الاعتراف بها.

937
01:07:59,616 --> 01:08:01,159
وبهذا المعنى،

938
01:08:01,326 --> 01:08:06,915
كارين الممثل,
جلبت الكثير من الخبرة الشخصية،

939
01:08:07,082 --> 01:08:12,421
مما جعل أدائها
أفضل وأعمق.

940
01:08:31,648 --> 01:08:37,404
[ديفيس] هذه الرسالة بكل تأكيد
قتلتني أول مرة قرأتها

941
01:08:37,571 --> 01:08:43,619
وهذا تقدير لكتابات مارك
ومدى قوتها.

942
01:08:43,785 --> 01:08:47,831
إنه كذلك--
إنها رسالة بسيطة -

943
01:08:47,998 --> 01:08:50,584
بالطريقة التي هو مكتوب بها
وشيدت،

944
01:08:50,751 --> 01:08:57,382
ولكن الأمر فقط، مثل،
له الكثير من التأثير والمعنى.

945
01:08:57,549 --> 01:09:02,804
وأنا في الواقع أحب مشاهدة الجماهير،
لأنني شاهدت الفيلم مرات عديدة،

946
01:09:02,971 --> 01:09:08,393
لكني أحب دائمًا مشاهدة الجمهور
عندما قرأوا الرسالة مع نيكو،

947
01:09:08,560 --> 01:09:12,230
وكيف يكون الأمر، كما تعلمون،
إنها لكمة الأمعاء،

948
01:09:12,397 --> 01:09:15,567
تمامًا كما هو الحال مع شخصية نيكو.

949
01:09:16,109 --> 01:09:22,532
وقد فعل جون ذلك للتو
عمل رائع مثل نيكو في هذا المشهد.

950
01:09:22,699 --> 01:09:23,575
هو فقط...

951
01:09:24,242 --> 01:09:28,872
تلك هي الدموع الحقيقية، وهو فقط...
كما تعلمون، لقد سمح لهم بالتدفق.

952
01:09:29,790 --> 01:09:34,252
لقد كان مرتاحا
لإظهار نوع من الضعف

953
01:09:34,419 --> 01:09:36,546
أنه كان لديه تلك الشخصية.

954
01:09:40,634 --> 01:09:42,636
[سيدي] كنت غير راضٍ قليلاً
مع ذلك

955
01:09:42,803 --> 01:09:44,846
لأنني أردت تسديدة من خلفه،

956
01:09:45,013 --> 01:09:46,640
للإمساك بمؤخرة رأسه

957
01:09:46,807 --> 01:09:49,935
فقط للسماح للجمهور
فكر في ما كان يحدث.

958
01:09:50,102 --> 01:09:53,188
ولكن مهلا، أنا مجرد مصور سينمائي.

959
01:09:59,111 --> 01:10:02,489
[ديفيس] تم تصوير هذا المشهد
في درج جمهورنا.

960
01:10:02,656 --> 01:10:06,493
السيد آيك هو جاري،
أو كان جارتي في الطابق الأول

961
01:10:07,411 --> 01:10:09,246
في الشقة المكونة من ثلاث شقق في شيكاغو.

962
01:10:11,081 --> 01:10:13,542
لذلك كان من الممتع التصوير هنا.

963
01:10:23,260 --> 01:10:25,804
و هذه هي بداية...

964
01:10:25,971 --> 01:10:27,889
ما نسميه "مونتاج الاكتئاب".

965
01:10:28,056 --> 01:10:33,145
حيث الشخصيات المعاصرة
لا أعرف ماذا سيفعلون

966
01:10:33,895 --> 01:10:38,275
فيما يتعلق بكيفية صنعهم
وتستمر علاقتهم، لذلك...

967
01:10:39,860 --> 01:10:42,195
نحن نذهب ذهابا وإيابا
بين ما يحدث

968
01:10:42,362 --> 01:10:44,948
بين كل حرف .

969
01:10:45,115 --> 01:10:48,034
مرة أخرى، إطلاق النار على مكتبة فرع ليغلر،

970
01:10:48,201 --> 01:10:53,039
ثم الأشياء الموجودة في القطار،
في أسفل القطار،

971
01:10:53,206 --> 01:10:55,417
وهو أن بيير لم يصور هذا الجزء.

972
01:10:55,584 --> 01:10:59,629
لقد قمت بتصوير اللقطات الثابتة،
لكن الأجزاء التي سنراها

973
01:10:59,796 --> 01:11:04,801
حيث القطار تحت
تم إطلاق النار عليه بالفعل بواسطة ريك ديلايل.

974
01:11:09,973 --> 01:11:15,020
هذه الأجزاء، ريك ديلايل يضعها في الأعلى
من عربة المحطة،

975
01:11:15,187 --> 01:11:19,983
إطلاق النار، وهذه هي الطريقة التي نحن في الواقع
حصلت على تلك الطلقات تحت المسارات أنا

976
01:11:20,150 --> 01:11:21,818
على الجانب الشمالي، أعتقد على طول...

977
01:11:22,652 --> 01:11:24,279
[سيدي] لكني قمت بتصوير هذه اللقطات.

978
01:11:24,446 --> 01:11:25,447
[ديفيس] نعم، فعلت.

979
01:11:25,614 --> 01:11:29,201
[سيدي] لقد قمت بتصوير هذه اللقطات في المحطة
وفي القطار،

980
01:11:29,367 --> 01:11:32,245
-وكانت مغامرة حقيقية..
-[ديفيس] مم-هم.

981
01:11:32,412 --> 01:11:38,084
...الحصول على هذه، لأنه، مرة أخرى،
لقد كانت هذه حرب عصابات، لذا لا يوجد إذن.

982
01:11:38,251 --> 01:11:39,294
[ديفيس] مم-هم.

983
01:11:40,796 --> 01:11:47,511
وكان علينا التنسيق عند جون
وسيكون كيفن هو تيرون ونيكو

984
01:11:48,094 --> 01:11:53,225
وبعد ذلك عندما ماليكا وكريس
كانوا على وشك أن يكون على السيارة.

985
01:11:53,391 --> 01:11:58,814
إذًا جون ونيكو في-- أنا آسف.
نيكو وتيرون على المنصة،

986
01:11:58,980 --> 01:12:03,527
ولكن بعد ذلك ماليكا وبيل
هم في الواقع في القطار.

987
01:12:03,693 --> 01:12:08,365
لذلك كان علينا أن نفعل ذلك عدة مرات
للتأكد من أنه يمكننا تنسيق ذلك

988
01:12:08,532 --> 01:12:10,242
حتى نتمكن من رؤية...

989
01:12:10,408 --> 01:12:13,954
[سيدي] ما ستلاحظه هو ذلك
بينما يدخل القطار إلى المحطة

990
01:12:14,120 --> 01:12:19,292
- ونحن على ماليكا وبيل...
-[ديفيس] مم-هم.

991
01:12:19,459 --> 01:12:25,465
...في الخلف-- من خلال النافذة،
نرى نيكو وتيرون.

992
01:12:25,632 --> 01:12:26,550
[ديفيس] مم-هم.

993
01:12:29,886 --> 01:12:30,929
نعم.

994
01:12:40,272 --> 01:12:44,109
في كل فيلم، أحاول إعداد شيء جديد
التي لم أفعلها من قبل.

995
01:12:44,276 --> 01:12:48,029
ولم أكن -- حتى تلك اللحظة،
لم أقم بالطباعة الضوئية أبدًا.

996
01:12:48,196 --> 01:12:52,742
لذلك كنت محظوظا
لتكون قادرة على استخدام المرافق

997
01:12:52,909 --> 01:12:54,953
في مدرسة معهد الفنون

998
01:12:55,120 --> 01:12:59,291
لتعلم كيفية القيام به
الطباعة الضوئية لهذا الغرض.

999
01:12:59,457 --> 01:13:03,211
كما قمت بالتدريس بدوام جزئي
في مدرسة معهد الفنون أيضًا.

1000
01:13:03,378 --> 01:13:05,797
لذلك كانت طريقة جيدة
لتعلم ذلك نوعًا ما.

1001
01:13:07,215 --> 01:13:12,596
هنا أردنا فقط أن نوضح هذه هي الطريقة
ماليكا وميشيل في الحياة الحقيقية

1002
01:13:12,762 --> 01:13:14,681
مشاهدة التلفزيون، مع التسميات التوضيحية المفتوحة.

1003
01:13:14,848 --> 01:13:17,267
لذلك كان من المهم أن تظهر

1004
01:13:17,434 --> 01:13:23,481
هذه هي الطريقة التي سوف يستهلكها الصم
أو المشاركة في أشكال مختلفة من وسائل الإعلام.

1005
01:13:23,648 --> 01:13:27,110
لذلك قمنا بتصوير مقاطع قصيرة من الطقس

1006
01:13:28,194 --> 01:13:30,989
ومرة أخرى، أخذ مقطع
من الفيلم الذي صنعته.

1007
01:13:31,156 --> 01:13:32,616
هذا من أم النهر.

1008
01:13:32,782 --> 01:13:37,913
هذا هو فيلمي القصير الذي صنعناه
في العام التالي قمنا بالتعويض.

1009
01:13:38,622 --> 01:13:41,082
لذلك ليس علي أن أدفع مقابل الحقوق
لفيلمي الخاص،

1010
01:13:41,249 --> 01:13:43,126
ولهذا السبب دخلت هنا.

1011
01:13:44,794 --> 01:13:48,089
ثم هذا في شقتنا.

1012
01:13:49,382 --> 01:13:52,594
ومشاهد نيكو في شقة

1013
01:13:52,761 --> 01:13:57,766
التي كانت شقتنا في شيكاغو
عندما عشت أنا ومارك في شيكاغو.

1014
01:13:57,933 --> 01:14:03,855
وماليكا في موقع التصوير،
الذي كان في جامعة نورث وسترن.

1015
01:14:06,650 --> 01:14:10,362
وهذا التسلسل بالذات
لديها أيضا مثل ...

1016
01:14:10,528 --> 01:14:15,867
أعتقد أنه عندما نجمع كل ذلك معًا،
من المحتمل أن يكون حوالي 32 مسارًا صوتيًا.

1017
01:14:16,034 --> 01:14:20,372
قضيت الكثير من الوقت، مثل،
بناء التسلسل هنا.

1018
01:14:20,538 --> 01:14:26,878
ومرة أخرى، أردنا أن نفكر نوعًا ما
تصورات الصم للصوت كذلك ،

1019
01:14:27,045 --> 01:14:29,005
مثل، ما هذه الشخصيات
كانت تمر،

1020
01:14:29,172 --> 01:14:33,343
لعدم معرفة نوع ما إلى أين كانوا ذاهبين
لاتخاذ هذه العلاقة بالذات.

1021
01:14:34,344 --> 01:14:36,054
ولكن كان لدينا، مثل العملات المعدنية،

1022
01:14:36,221 --> 01:14:42,185
قمنا بعمل ميكروفونات مع الواقي الذكري
تحت الماء للحصول على أصوات الماء،

1023
01:14:42,352 --> 01:14:46,773
وقمنا بالكثير من الخشخشة
على جوانب الأدوات

1024
01:14:46,940 --> 01:14:53,154
للحصول على بعض الإيقاعات، مثل،
المزيد من الأصوات الإيقاعية عالية النبرة

1025
01:14:54,406 --> 01:14:58,326
لتتناسب مع المزاج والمشاعر
التي كانت تمر بها الشخصيات

1026
01:14:58,493 --> 01:14:59,661
في هذا الوقت.

1027
01:15:12,549 --> 01:15:14,759
لاحظت هنا أن جون يبدأ--

1028
01:15:14,926 --> 01:15:19,514
أو يبدأ نيكو في ارتداء الملابس
المزيد من الملابس التقليدية،

1029
01:15:19,681 --> 01:15:23,351
وهذا للتفكير،
من حيث روحانيته،

1030
01:15:23,518 --> 01:15:28,064
إنه يعود إلى جذوره، إذا جاز التعبير.

1031
01:15:28,898 --> 01:15:31,026
ومن قام بهذا التمثال يا بيير؟

1032
01:15:31,192 --> 01:15:32,944
[سيدي] نعم، لقد صنعت هذا التمثال.

1033
01:15:33,111 --> 01:15:35,030
[ديفيس و ديسير يضحكون]

1034
01:15:37,157 --> 01:15:39,993
-[سيدي] اعتقدت أن هذا يبدو مألوفًا.
-[ديفيس] نعم.

1035
01:15:40,160 --> 01:15:43,621
[سيدي] لم أتقاضى راتبي. [يضحك]

1036
01:15:43,788 --> 01:15:44,956
[ديفيس] لم يفعل أحد ذلك يا أخي.

1037
01:15:45,123 --> 01:15:47,167
[ديفيس و ديسير يضحكون]

1038
01:15:47,333 --> 01:15:50,336
[ديفيس] حسنًا، لقد حصل الممثلون على رواتبهم.
لقد دفعنا للممثلين شيئًا ما.

1039
01:15:50,503 --> 01:15:51,337
[ديسير] مم.

1040
01:15:53,298 --> 01:15:57,927
[ديفيس] هذا نوع من
مشهد بيير ديسير المميز.

1041
01:15:58,094 --> 01:16:01,139
إنه في الدورات، إنه في التعويض.

1042
01:16:01,306 --> 01:16:07,937
لدينا هذه اللقطات الجميلة
من عناصر المذبح.

1043
01:16:08,104 --> 01:16:12,025
والمذبح هو في الأساس مكان مقدس
التي لديك في منزلك

1044
01:16:12,192 --> 01:16:17,864
يمكن أن يكون للاحتفال
من أسلافك

1045
01:16:18,031 --> 01:16:22,619
أو مرشدي روحك
أو من تريد أن تذكره

1046
01:16:22,786 --> 01:16:25,580
والمساعدة في إرشادك خلال حياتك.

1047
01:16:27,749 --> 01:16:31,544
وهذه أمي، دوروثي ديفيس،

1048
01:16:31,711 --> 01:16:35,381
وجدتي، جنيف وآني،

1049
01:16:35,548 --> 01:16:39,219
وهذا هو أخي الصغير
عندما كان طفلا، كيفن.

1050
01:16:41,262 --> 01:16:42,305
و...

1051
01:16:43,681 --> 01:16:48,436
لقد حصلنا على بعض الروم الكوبي
[يضحك] ... على المذبح أيضًا.

1052
01:16:49,145 --> 01:16:52,357
ومرة أخرى، تماثيل بيير في...

1053
01:16:52,524 --> 01:16:55,026
-[سيدي] هذا تمثال مختلف.
-[ديفيس] نعم.

1054
01:16:55,193 --> 01:16:56,111
[سيدي] هذا...

1055
01:16:56,778 --> 01:16:59,197
-[ديفيس] لقد فعلت اثنين.
-[دسير] ...أحد الآلهة الذكور.

1056
01:16:59,364 --> 01:17:01,783
-[ديفيس] نعم. مم-هم.
-[سيدي] هذا أوجون.

1057
01:17:01,950 --> 01:17:04,744
[شيري] الذي صنعه بيير
خصيصًا للفيلم، أليس كذلك يا بيير؟

1058
01:17:04,911 --> 01:17:05,745
[سيدي] نعم.

1059
01:17:05,912 --> 01:17:07,831
[يضحك المعلقون]

1060
01:17:08,748 --> 01:17:11,543
[ديفيس] وأريد أيضًا أن أشير إلى،
لقد ذكرنا شخصا آخر

1061
01:17:11,709 --> 01:17:13,670
من هو المهم بالنسبة لنا كمتعاون،

1062
01:17:13,837 --> 01:17:19,384
وهذه دوريس أواندا جونسون،
وهذه هي تغني الموجوبا،

1063
01:17:19,551 --> 01:17:22,595
وهي صلاة من اليوروبا

1064
01:17:22,762 --> 01:17:26,057
وهذا أيضًا يروي الأجداد

1065
01:17:26,224 --> 01:17:31,604
والديون التي ندين بها
للأجداد الذين تراهم.

1066
01:17:33,690 --> 01:17:35,567
نيكو يرتدي ملابس بيضاء،

1067
01:17:35,733 --> 01:17:40,780
وانها على وجه التحديد
حتى يتمكن من التذكر

1068
01:17:40,947 --> 01:17:46,536
والتأمل في أي دروس
يحتاج إلى القيام

1069
01:17:46,703 --> 01:17:50,248
للمضي قدما
في علاقته مع ماليكا.

1070
01:17:50,415 --> 01:17:53,001
حسنا، هو لا يعرف
إذا كان سيمضي قدمًا بعد،

1071
01:17:53,168 --> 01:17:58,047
ولكن من خلال هذه التأملات
والتعاويذ،

1072
01:17:59,007 --> 01:18:00,633
يحدث شيء له.

1073
01:18:01,885 --> 01:18:06,890
وكان من المهم أيضًا إنهاء الأمر نوعًا ما
على تلك الأيدي على التمثال

1074
01:18:07,557 --> 01:18:12,020
لأنها زاوية ساكنة أو مرفوعة.

1075
01:18:12,187 --> 01:18:14,981
لذلك كان الأمر مهمًا.

1076
01:18:18,985 --> 01:18:22,155
أنا بالتأكيد أحب هذه الصورة.

1077
01:18:22,322 --> 01:18:26,534
كانت هذه الصورة
هاتان المرأتان المستعبدتان سابقًا.

1078
01:18:26,701 --> 01:18:28,161
كان ذلك حوالي عام 1903.

1079
01:18:28,328 --> 01:18:31,039
ولقد وجدت ذلك
في مكتبة الكونجرس.

1080
01:18:31,206 --> 01:18:36,169
أنا في الواقع-- أنا فقط أحب التعبير
تلك السيدات على وجوههن،

1081
01:18:36,336 --> 01:18:37,629
وهذا أيضا.

1082
01:18:40,882 --> 01:18:45,220
للأسف، هذا الامتداد من الشاطئ
لم يعد موجودا في شيكاغو.

1083
01:18:45,386 --> 01:18:48,556
لقد تم غسلها نوعًا ما
بسبب تغير المناخ.

1084
01:18:48,723 --> 01:18:54,687
ولكن هذا كان شاطئ هوارد ستريت
في الجانب الشمالي من شيكاغو.

1085
01:18:56,272 --> 01:18:59,275
ومرة أخرى، إنه مذبح آخر.

1086
01:18:59,442 --> 01:19:02,403
كان هذا هو المذبح
وقد تم ذلك على الشاطئ.

1087
01:19:02,570 --> 01:19:04,447
[سيدي] لكن هذا عاد إلى الكثبان الرملية.

1088
01:19:04,614 --> 01:19:06,449
[ديفيس] عاد هذا الجزء
في الكثبان الرملية، نعم.

1089
01:19:06,616 --> 01:19:08,117
-[سيدي] مم-هم.
-[ديفيس] مم-هم.

1090
01:19:13,831 --> 01:19:19,212
ومرة أخرى، هذا الجزء من الفيلم
يأخذ جانبًا روحيًا أكثر بكثير

1091
01:19:19,379 --> 01:19:21,464
هذا مثل،
هل يحدث هذا حقا أم لا؟

1092
01:19:21,631 --> 01:19:22,382
لا أعرف.

1093
01:19:22,548 --> 01:19:24,968
الأمر متروك لك، كيفما تفسره.

1094
01:19:25,134 --> 01:19:28,096
لكن هذه ماليكا ونيكو.

1095
01:19:29,597 --> 01:19:30,932
ربما في المستقبل.

1096
01:19:34,185 --> 01:19:39,440
لكنه غريب الأطوار للغاية
ونأمل أن يشجعك

1097
01:19:39,607 --> 01:19:43,820
لفهم المرونة
من هذه الشخصيات.

1098
01:19:44,654 --> 01:19:51,577
هناك نيكو على الجانب الآخر
تواجه المداخن والمداخن.

1099
01:19:53,871 --> 01:19:56,958
ومرة أخرى، هذه صور...

1100
01:19:57,458 --> 01:20:02,714
وكانت بعض هذه الصور الفوتوغرافية
التي كانت من المعرض.

1101
01:20:02,880 --> 01:20:06,968
هذه إيدا ويلز بارنيت،
ناشط وصحفي.

1102
01:20:12,432 --> 01:20:16,102
هذا زوجان مستعبدان سابقًا

1103
01:20:17,937 --> 01:20:19,564
والحياة التي بنوها.

1104
01:20:21,065 --> 01:20:23,109
لذلك نقدم لك بعض الدلائل،

1105
01:20:23,276 --> 01:20:25,486
ولكن الأمر متروك لك لتفسير ذلك
كيفما تريد.

1106
01:20:25,653 --> 01:20:31,284
هذا هو المشهد الأخير
للزوجين المعاصرين.

1107
01:20:31,451 --> 01:20:36,497
لذا فإن حقيقة أن لدينا هذين الزوجين الأكبر سناً
مباشرة قبل هذين الزوجين... [ضحكة خافتة]

1108
01:20:36,664 --> 01:20:39,667
...هذه اللقطة لهذين الزوجين،
آمل أن يعطيك فكرة

1109
01:20:39,834 --> 01:20:44,505
أن يحدث شيء معهم
هذا أكثر إيجابية.

1110
01:20:44,672 --> 01:20:49,093
ونحن على وجه التحديد
كلف بهذا... [يضحك]

1111
01:20:49,260 --> 01:20:52,638
-...هذا القطيع من... [يضحك]
-[د سيدي] قطيع الإوز؟ نعم، اه.

1112
01:20:52,805 --> 01:20:56,225
.. من الإوز ليطير عبرها
الحق في الوقت المثالي

1113
01:20:56,392 --> 01:20:57,894
لبيير للحصول على اللقطة.

1114
01:20:58,061 --> 01:20:59,979
[سيدي] نعم، لا،
لقد كانت صعبة حقًا.

1115
01:21:00,146 --> 01:21:01,606
كان علينا أن نفعل ذلك عدة مرات.

1116
01:21:01,773 --> 01:21:04,359
-ارجع وابدأ من جديد، كما تعلم.
-[ديفيس] أليس كذلك؟

1117
01:21:04,525 --> 01:21:05,860
[يضحك ديفيس وديسير]

1118
01:21:06,027 --> 01:21:06,944
[ديفيس] نعم.

1119
01:21:10,656 --> 01:21:13,534
ومن ثم نهاية الفيلم
يتبع من خلال

1120
01:21:13,701 --> 01:21:18,373
مع نهاية القصة
ماليندي وآرثر.

1121
01:21:18,539 --> 01:21:20,833
بالمناسبة، إذا لم تكتشف ذلك،

1122
01:21:21,000 --> 01:21:22,418
آرثر هو الاسم الأوسط لمارك،

1123
01:21:22,585 --> 01:21:25,254
ولهذا السبب تحمل الشخصية هذا الاسم.

1124
01:21:26,464 --> 01:21:30,635
هذا هو صديقنا الحبيب
من صانعي أفلام التمرد في لوس أنجلوس.

1125
01:21:30,802 --> 01:21:36,516
هذا هو إلفرسون وايت وجون
التفاعل مع بعضهم البعض.

1126
01:21:36,682 --> 01:21:37,975
ايفرسون من ديترويت.

1127
01:21:38,142 --> 01:21:42,438
كان ممثلاً قبل أن يكون مخرجاً،

1128
01:21:42,605 --> 01:21:47,318
وهو الشخص الذي اختار جون
في فيلمه الأول.

1129
01:21:47,485 --> 01:21:52,115
لذلك كان الأمر ذا معنى كبير
لكي يكون جون في مكان الحادث

1130
01:21:52,281 --> 01:21:54,158
حيث كان مع ليفرسون

1131
01:21:54,325 --> 01:21:59,622
لأن إيفرسون كان الشخص
الذي منحه أول فرصة له في السينما،

1132
01:21:59,789 --> 01:22:01,874
من خلال الفيلم المسمى Dark Exodus.

1133
01:22:05,211 --> 01:22:09,841
[ديفيس] ومرة أخرى، هذا هو نفس المرآب
حيث كان مشهد تعليب اللحوم.

1134
01:22:10,007 --> 01:22:13,010
نحن فقط-- كما تعلمون،
صناعة الأفلام المستقلة البديلة:

1135
01:22:13,177 --> 01:22:17,723
نحن نعيد استخدام مواردنا ونستخدمها
بأفضل ما نستطيع.

1136
01:22:19,183 --> 01:22:21,894
[سيدي] والآن عدنا
في الكثبان الرملية، و...

1137
01:22:23,396 --> 01:22:24,981
هذه اللقطة كانت أكثر من اللازم.

1138
01:22:26,190 --> 01:22:28,734
-[ديفيس] لماذا كان الأمر أكثر من اللازم؟
-[سيدي] أنا لا...

1139
01:22:28,901 --> 01:22:32,363
- لقد استمتعت حقا بإنجاحه.
-[ديفيس] حسنًا.

1140
01:22:32,530 --> 01:22:35,241
[سيدي] كما تعلم،
اصطياده في الزاوية هناك.

1141
01:22:35,408 --> 01:22:37,493
-[ديفيس] مم-هم.
-[سيدي] لكن للتصغير

1142
01:22:37,660 --> 01:22:39,162
ويميل من...

1143
01:22:41,164 --> 01:22:43,541
ذهب ضد نوع من
ما كان من المفترض أن أفعله،

1144
01:22:43,708 --> 01:22:45,877
لأنه من المفترض أن يكون جزءا
من الفيلم الصامت,

1145
01:22:46,043 --> 01:22:47,837
وبالتالي فإن التكبير غير ممكن.

1146
01:22:48,004 --> 01:22:49,630
لكنني فعلت ذلك على أية حال، و...

1147
01:22:51,424 --> 01:22:53,384
أعتقد أنني أمسكت به جيدًا.

1148
01:22:53,885 --> 01:22:56,804
[ديفيس] نعم، إنها واحدة من هذه
لقطاتي المفضلة في المشهد.

1149
01:22:56,971 --> 01:22:59,432
الماء يبدو أثيريًا جدًا

1150
01:22:59,599 --> 01:23:04,061
وكما تعلمون، فقد فقط
هذا النوع من الجودة السحرية.

1151
01:23:04,228 --> 01:23:06,481
[د سيدي] كنا محظوظين بالسماء.

1152
01:23:07,648 --> 01:23:11,152
يبدو أن هناك دائما
قليلا من الضباب.

1153
01:23:11,319 --> 01:23:12,236
[ديفيس] مم-هم.

1154
01:23:24,165 --> 01:23:26,626
[ديفيس] الموسيقى تحمل هذا أيضًا.

1155
01:23:26,792 --> 01:23:32,924
ريجنالد، كما تعلم، نوتات بيانو بسيطة
هنا أيضًا يعطي الكثير من التأثير

1156
01:23:33,090 --> 01:23:34,717
لهذا المشهد بالذات

1157
01:23:41,140 --> 01:23:46,020
وهكذا غادر آرثر المصحة
أين هو

1158
01:23:46,187 --> 01:23:51,234
ليأتي ويعطي ماليندي الرسالة
منذ أن غاب لفترة طويلة.

1159
01:24:07,917 --> 01:24:09,835
[ديفيس] ونحن لا نفسر هذا،

1160
01:24:10,002 --> 01:24:12,255
لكنك تعلم أنه يقول،
"أنا أحبك."

1161
01:24:13,089 --> 01:24:17,843
[سيدي] أنا أحب الخلفية المتموجة،
الأمواج في الخلفية.

1162
01:24:18,010 --> 01:24:18,803
[ديفيس] مم-هم.

1163
01:24:19,762 --> 01:24:21,472
[سيدي] نعم، كان هذا كثيرًا.

1164
01:24:21,973 --> 01:24:27,061
[ديفيس] نعم. أطلق النار على هذا مع المستقطب
أيضا على العدسة كذلك.

1165
01:24:27,228 --> 01:24:28,145
[ديسير] مم.

1166
01:24:31,190 --> 01:24:34,235
[ديفيس] قطع لزيادة التباين.

1167
01:24:34,819 --> 01:24:35,820
[ديسير] مم.

1168
01:24:36,862 --> 01:24:41,075
[ديفيس] وزيادة السود
التي هي في مكان الحادث، والقرار.

1169
01:24:43,911 --> 01:24:47,290
[ديسير] أتذكر مشاهدته قائلا،
"من فضلك ابق في شخصيتك.

1170
01:24:47,456 --> 01:24:49,125
يرجى البقاء في الشخصية

1171
01:24:49,667 --> 01:24:52,461
[ديفيس] لا يزال لدي
ملاحظات المشرف على السيناريو.

1172
01:24:52,628 --> 01:24:56,340
"اقتباس:" لقد كان رائعًا. لقد كان جميلًا."

1173
01:24:56,507 --> 01:24:58,426
وبعبارة أخرى، لقد حصلت على نسبة عالية.

1174
01:24:59,010 --> 01:25:00,011
نهاية الاقتباس.

1175
01:25:01,554 --> 01:25:03,514
المصور السينمائي بيير ديسير."

1176
01:25:03,681 --> 01:25:05,600
[ديفيس و ديسير يضحكون]

1177
01:25:07,935 --> 01:25:09,895
-[ديفيس] أنا أحب--
-[سيدي] كما قلت،

1178
01:25:10,062 --> 01:25:11,397
كان من الممكن أن أراقبها،

1179
01:25:11,564 --> 01:25:14,859
لكنني كنت أراقبه
يتراجع إلى الخلفية قائلاً:

1180
01:25:15,026 --> 01:25:17,737
"من فضلك ابق في شخصيتك.
يرجى البقاء في الشخصية.

1181
01:25:17,903 --> 01:25:21,115
لا تفعل أي شيء." لأن... [يضحك]

1182
01:25:40,551 --> 01:25:45,848
[ديفيس] ومرة أخرى،
تحية لكتابات مارك شيري الجميلة

1183
01:25:46,015 --> 01:25:47,016
في الرسالة--

1184
01:25:47,183 --> 01:25:49,894
طريقة دمج القصيدة
بواسطة بول لورانس دنبار

1185
01:25:50,061 --> 01:25:54,857
في الرسالة التي آرثر
يعطي لماليندي.

1186
01:26:00,571 --> 01:26:03,282
[ديفيس] مرة أخرى، فقط قم بتدوين ملاحظة
ذلك، كما تعلمون،

1187
01:26:03,449 --> 01:26:05,368
ولم يكن هناك أي علاج لمرض السل.

1188
01:26:05,534 --> 01:26:09,914
لذلك لسوء الحظ، معظم الناس
في مطلع القرن

1189
01:26:10,081 --> 01:26:15,127
سيتحول إلى الكحول والويسكي،
أيا كان، لغو،

1190
01:26:15,294 --> 01:26:18,547
لنوع من التخلص من الألم

1191
01:26:19,590 --> 01:26:25,930
من الأذى، كما تعلمون
أو الألم في مناطق الرئة.

1192
01:26:26,097 --> 01:26:30,267
ومن المثير للسخرية أن لدينا فيروس كورونا،

1193
01:26:30,434 --> 01:26:36,273
وهو مرض أيضاً
الذي يؤثر على رئتيك وقلبك..

1194
01:26:36,440 --> 01:26:39,860
يمكن أن تؤثر على قلبك.
...في القرن الحادي والعشرين.

1195
01:26:52,873 --> 01:26:54,875
[سيدي] أنا حقًا أحب هذه الشجرة الكبيرة.

1196
01:26:55,668 --> 01:26:58,879
-[ديفيس] مم-هم.
-[سيدي] مستلقيًا هناك على الشاطئ.

1197
01:26:59,046 --> 01:26:59,964
[ديفيس] مم-هم.

1198
01:27:04,385 --> 01:27:07,930
مرة أخرى، الحادث السعيد
أن ذلك الجذع كان في الماء،

1199
01:27:08,431 --> 01:27:11,434
ورأينا ذلك
بينما كنا نقوم باستكشاف الموقع.

1200
01:27:17,606 --> 01:27:22,403
والماء كمصدر للشفاء...
كما تعلمون، اقتباس توني موريسون،

1201
01:27:22,570 --> 01:27:26,157
"كل الماء له ذاكرة"
كان نوعًا ما مهمًا.

1202
01:27:28,117 --> 01:27:33,497
و... لدينا هذا الانتشار
مع الفلتر.

1203
01:27:34,498 --> 01:27:40,045
لذلك ننتقل من الفترة إلى المعاصرة.

1204
01:27:40,212 --> 01:27:42,465
نحن نقيم فترة.

1205
01:27:45,718 --> 01:27:49,805
ولدينا مذبح الشاطئ هنا
والقرنفل الأبيض،

1206
01:27:50,765 --> 01:27:53,434
وهو علامة الطهارة.

1207
01:27:53,601 --> 01:27:55,269
بعض الناس، إنها علامة الموت،

1208
01:27:55,436 --> 01:27:59,148
ولكن بالنسبة لنا، كان علامة على النقاء،
الأمل والمرونة.

1209
01:28:07,740 --> 01:28:09,909
لذلك ننتهي في أيزان،

1210
01:28:10,451 --> 01:28:16,624
من هو الهايتي
للمعالج والحامي.

1211
01:28:20,127 --> 01:28:21,128
كان هذا كل شيء.

1212
01:28:24,715 --> 01:28:27,426
هل تريد إضافة أي شيء يا سيد ديسير؟

1213
01:28:28,219 --> 01:28:31,514
[سيدي] لا، لا أعتقد ذلك.
لقد كان قدرا كبيرا من المرح.

1214
01:28:33,098 --> 01:28:36,977
في الاقتراب منه، كنا نحاول أن نكون...

1215
01:28:38,270 --> 01:28:41,232
السينما الثالثة تقريبًا في الولايات المتحدة.

1216
01:28:41,816 --> 01:28:47,029
لم نكن نحاول التقليد
طريقة هوليوود في صناعة الأفلام.

1217
01:28:47,196 --> 01:28:50,032
كنا في الواقع نعمل ضد ذلك.

1218
01:28:51,325 --> 01:28:54,495
وكنا نأمل في تطوير السينما

1219
01:28:54,662 --> 01:28:57,957
والتي ستكون في متناول الجماهير.

1220
01:29:00,376 --> 01:29:04,547
[ديفيس] نحن لا نصنع الأفلام في الفراغ.
نحن نصنع أفلامًا لمجتمعنا.

1221
01:29:04,713 --> 01:29:09,426
وأنا أحاول دائمًا اللعب
مع دفع الجمهور إلى أبعد من ذلك.

1222
01:29:09,593 --> 01:29:14,890
إذن تلك الفكرة
لخلط الأدلة التاريخية،

1223
01:29:15,057 --> 01:29:16,809
تقنيات صناعة الفيلم الوثائقي,

1224
01:29:16,976 --> 01:29:20,729
تقنيات صناعة الأفلام التجريبية,
والاتفاقيات السردية،

1225
01:29:20,896 --> 01:29:23,023
أحاول دائمًا الدفع

1226
01:29:23,190 --> 01:29:27,444
وجعل الناس يرون الأشياء
بطريقة مختلفة،

1227
01:29:28,779 --> 01:29:30,865
أو طريقة جديدة إن أمكن

1228
01:29:32,575 --> 01:29:36,787
أعتقد أننا تعلمنا ذلك
لأن بيير وأنا كان لدينا تجارب

1229
01:29:36,954 --> 01:29:39,582
لرؤية السينما في كوبا

1230
01:29:39,748 --> 01:29:42,793
والذهاب إلى مهرجان هافانا السينمائي،

1231
01:29:44,128 --> 01:29:50,050
وأيضًا مارك وأنا فقط
الذهاب إلى بوركينا فاسو

1232
01:29:50,217 --> 01:29:54,221
لفسباكو،
وهو احتفال دولي

1233
01:29:54,388 --> 01:29:59,602
السينما من أفريقيا
والشتات الأفريقي.

1234
01:30:00,853 --> 01:30:07,401
رؤية الجماهير تستجيب
إلى اللغة البصرية التي هي السينما

1235
01:30:07,568 --> 01:30:11,530
هو، مثل، حقا--
لا يوجد شيء مثل تلك التجربة.

1236
01:30:12,323 --> 01:30:18,203
ولذا كان من المهم التأكد
أنه يمكن الوصول إلى الفيلم

1237
01:30:18,370 --> 01:30:20,706
من قبل أكبر عدد ممكن من الناس.

1238
01:30:20,873 --> 01:30:26,962
لذا فإن مارك بارع في التأكد
أنه لا يوجد الكثير من الحوار.

1239
01:30:27,129 --> 01:30:29,840
هناك ما يكفي من الحوار
لتوصيل الفكرة--

1240
01:30:30,007 --> 01:30:32,551
الحوار الشفهي لتوصيل الفكرة،

1241
01:30:32,718 --> 01:30:36,847
لأن لدينا تلك الخبرة
من مشاهدة السينما

1242
01:30:37,014 --> 01:30:42,853
من الناس من مختلف
اللغات المنطوقةالخلفية,

1243
01:30:43,020 --> 01:30:47,149
ولكن لا يزال قادرا على تقدير
جمال السينما

1244
01:30:47,316 --> 01:30:50,986
لأنك تفهم السينما
كلغة بصرية.

1245
01:30:51,153 --> 01:30:53,948
لذلك حتى لو كنت لا تعرف
ماذا تقول الكلمات،

1246
01:30:54,114 --> 01:30:56,450
أنت تعرف ما هو القصد أو العاطفة

1247
01:30:56,617 --> 01:31:00,621
وراء الأداء
والتأطير والتكوين،

1248
01:31:00,788 --> 01:31:02,414
الأسلوب، الإضاءة، أيا كان.

1249
01:31:03,374 --> 01:31:07,294
لذلك كانت تلك الأشياء
التي أردنا التأكد منها

1250
01:31:07,461 --> 01:31:10,631
التي تم التعبير عنها بطريقة ما.

1251
01:31:10,798 --> 01:31:14,635
والجزء المفضل لدي
حول فحص التعويض

1252
01:31:14,802 --> 01:31:17,596
يتم عرضه مع الجمهور

1253
01:31:17,763 --> 01:31:21,642
التي تتكون من الصم والسامعين.

1254
01:31:21,809 --> 01:31:24,186
لأننا لا نملك الخبرات الكافية

1255
01:31:24,353 --> 01:31:27,773
أو الفرص
لنجتمع في الواقع،

1256
01:31:27,940 --> 01:31:31,735
وعندما يحدث ذلك أمام جمهور مباشر،

1257
01:31:31,902 --> 01:31:37,449
حيث يمكن للناس أن يروا في الواقع
أو التفاعل مع الأشخاص الصم،

1258
01:31:37,616 --> 01:31:41,245
لسوء الحظ، للأفضل أو للأسوأ،
الكثير من الناس لأول مرة،

1259
01:31:41,787 --> 01:31:47,459
أعتقد أن هذا هو التدخل
بين التواصل،

1260
01:31:47,626 --> 01:31:51,463
أنه يمكننا الوصول إلينا جميعًا ولمسنا
بأنواع مختلفة من الطرق.

1261
01:31:51,630 --> 01:31:57,136
إذن هذه هي المهمة ولا تزال
التعويض

1262
01:31:57,302 --> 01:32:00,014
وما أعتقد أن الفيلم يفعله

1263
01:32:01,515 --> 01:32:07,646
كجزء من النشاط السينمائي
أو تدخل السينما

1264
01:32:07,813 --> 01:32:10,190
من حيث المجتمع الحديث.

1265
01:32:16,530 --> 01:32:21,118
لقد كنت محظوظًا، كعضو في هيئة التدريس،
لقد تمكنت من الحصول على التبرع،

1266
01:32:21,285 --> 01:32:27,458
تبرع كبير بمخزون الأفلام
من كوداك التي تمكنا من استخدامها.

1267
01:32:27,624 --> 01:32:30,669
تم استخدامه كأداة تعليمية
حتى يعرف الطلاب

1268
01:32:30,836 --> 01:32:34,798
كيفية العمل مع 16 ملم بالأبيض والأسود.

1269
01:32:34,965 --> 01:32:39,887
لذا أطلقنا النار على 7222،
والذي كان المخزون الداخلي،

1270
01:32:40,054 --> 01:32:43,640
ثم 7231
والذي كان المخزون الخارجي،

1271
01:32:43,807 --> 01:32:46,560
أسهم Plus-X وTri-X.

1272
01:32:48,270 --> 01:32:50,439
[د سيدي] منتج كوداك ممتاز.

1273
01:32:51,190 --> 01:32:52,691
هل هو موجود بعد الآن؟